RESULTADOS: 2012

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  • Sistema de signos en la comunicación visual. Editorial Gustavo Gili.

Autor: Aicher, O. Docente: Laura Kurz. Capítulos Seleccionados: Capitulo II: Códigos lógicos para la amplificación de la lengua para la ciencia. Capítulo III: Códigos lógicos de la praxis para la planificación de la técnica. Capítulo IV: Códigos lógicos de la praxis, códigos técnicos con finalidad utilitaria. Capítulo V: Códigos lógicos de la praxis de información pública. Reseña del libro: La obra proporciona una amplia información sobre la comunicación mediante símbolos gráficos en vista a la utilización práctica y a la profundización teórica como condiciones previas para su ulterior desarrollo. El propósito del mismo es presentar documentación y recopilación completas del estado de desarrollo de los sistemas de signos, de la comunicación visual, con un alcance lo más amplio posible en los campos de la planificación, la técnica, la industria y los servicios públicos. Es una excelente libro que permite ofrece al lector una biblioteca visual, necesaria para el desarrollo profesional. La ejemplificación y comparación de diversos casos es una buena herramienta para quien recién comienza a interiorizarse en temática de investigación, desarrollo, y diseño de signos y símbolos. Breve reseña del autor: Aicher, Otl (1922, Ulm), Grafista. Perteneció a la Academia de las Artes Plásticas de Munich (1946-1947). Entre 1948 y 1955 lleva adelante su propio estudio. Fue encargado de la realización del diseño gráfico en los Juegos Olímpicos de Munich de 1972. Fue miembro del equipo de organización de la Hochschule für Gestaltung, Ulm, donde ejerció también como profesor en el departamento de comunicación visual, convirtiéndose luego en su Director.

 Catalogo de biblioteca: https://biblio.palermo.edu/EOSWeb/OPAC/Index.asp

  • Sistemas de retículas. Editorial Gustavo Gili.

Autor: Josef Müller-Brockmann. Docente: María Luz Negri. Capítulos seleccionados: La construcción de la mancha tipográfica (superficie Impresa). "La claridad de las formas de los tipos, de su tamaño, de la longitud de las líneas, de la separación entre ellas y de la amplitud de los blancos marginales. El formato de la página y la amplitud de los márgenes determinan las dimensiones de la mancha. La calidad en las proporciones del formato de página, de la dimensión de la mancha y de la tipografía dan por resultado la impresión estética global". Para establecer las dimensiones de la mancha veremos cuatro proporciones clásicas posibles: - La áurea o de la diagonal. - La normalizada. - La ternaria. - La universal. Como partimos de unas medidas conocidas, que son las del formato de la página, las de la mancha, pueden obtenerse aplicando a estas dimensiones una de estas proporciones, la que resulte pertinente en función de la pieza gráfica que queramos obtener. Por ejemplo, en un libro de lujo aplicaríamos la proporción áurea o la ternaria; en uno de presentación elegante, la proporción normalizada, y si queremos aprovechar al máximo los márgenes, ejemplo clásico de una publicación económica, usaremos el método de la escala universal. Existe una práctica estándar y generalizada de hacer que los márgenes sean más anchos al pie de la página que a la cabecera o a los laterales. Esto es consecuencia del efecto visible de que cualquier cosa situada en el verdadero centro de la página sufre un evidente empuje gravitacional que lo sitúa por debajo de ese centro. Por esta razón los diseñadores se refieren al “centro óptico”, que a menudo se encuentra por encima del centro matemático.

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  • La imagen corporativa: teoría y metodología de la identificación institucional. Editorial Gustavo Gili.

Autor: Chaves, Norberto. Docente: Martín Christian Fridman. Capítulo IV: Cinco niveles de identificación institucional: Norberto Chaves nos introduce con este aporte teórico en la clasificación e identificación de las distintas clases de signos visuales a partir de los elementos formales y semióticos que lo componen. El análisis teórico alcanza el estudio sobre el origen del nombre, su semantización y su combinación con distintas formas gráficas. Dentro de cada categoría propuesta se incluyen ejemplos gráficos y referencias teóricas para comprender las decisiones qué el diseñador del signo mostrado tomó en cuenta para utilizar como ideas fuerza.

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  • Dossier de Imágenes Nº58: Trabajos Reales para Clientes Reales 2011.

Este Dossier acompaña la edición Nº 146 de agosto 2012 del periódico D&C de la Facultad de Diseño y Comunicación.

Empresas, profesionales, docentes y estudiantes que participaron del Programa durante el 2011 en Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo.

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Diagramación en caja, al corte y en falsa caja.

Diagramación en caja, al corte y en falsa caja

  • Dossier de Imágenes Nº56: Espacios Tecnológicos 2011.

Este Dossier acompaña la edición Nº 144 de junio 2012 del periódico D&C de la Facultad de Diseño y Comunicación.

Estudiantes en los espacios de tecnología de la Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo en el primer cuatrimestre 2011.

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