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El pasado 16 de julio se llevó a cabo el Desayuno Profesional de “Televisión: diseño y coordinación de proyectos audiovisuales” en el ciclo de las Carreras Exclusivas, organizado por el Observatorio de Tendencias Profesionales de la Facultad de Diseño y Comunicación.

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  • Pensar la imagen. Editorial Cátedra.

Autor: Zunzunegui, S. Docente: Beatriz Rizzo. Análisis de los capítulos seleccionados: Capítulo XVI, La imagen fotográfica: Fundamental en el texto de Zunzunegui, el estudio sobre la fotografía abarca desde sus antecedentes, su relación con lo real, la temporalidad, el signo, los conceptos de anclaje y relevo, y sobre todo, llega a la semántica de su lectura. Un objetivo del autor es hacer comprender que la lectura de una imagen fotográfica reconoce dos niveles de mensaje: uno semántico y otro estético, que “leer” una fotografía implica haber adquirido un repertorio sígnico especializado, y no analógico al lenguaje verbal. El tema de la fotografía es clave en el presente libro, y nos lanza al fenómeno de la imagen en movimiento. Capítulo XVII, La imagen cinematográfica: De manera central el presente libro habla de la imagen audiovisual, desde sus orígenes, pasando por el fenómeno de realidad que genera, los aparatos de simulación, la identificación, su vínculo con el sueño, y la sutura. En este último sentido es que la relación del cine con un sujeto emerge principalmente como el significante de una ausencia, instituyendo un intercambio semántico entre un campo presente y otro campo imaginario. La temática de este capítulo es de intransferible importancia para la comprensión de la obra en su totalidad. Capítulo XVIII, La materialidad de la expresión fílmica. En este capítulo, el autor entra en la especificidad de lo fílmico, que son los elementos básicos para su comprensión y su lectura. Los conceptos de plano, encuadre, campo y fuer de campo, articulación espaciotemporal, montaje, discurso, y sonido. Claramente, el objetivo es dar a conocer la recursividad del lenguaje fílmico. Capítulo XIV, La imagen pictórica. En este capítulo se trata la semiótica de la imagen pictórica, planteando los problemas para desarrollar una semántica de la pintura, demostrando que el cuadro es una puesta en escena de significantes que autorizan su lectura. Siendo que el texto completo de Zunzunegui es una teoría de la imagen, la relevancia del estudio de la obra de arte es de suma importancia para la comprensión de la naturaleza de la imagen toda y de todas las imágenes. Capítulo XV. El comic: manual, múltiple e inmóvil. Tomando al comic como uno de los medios expresivos más singulares de la cultura actual, el capítulo recorre sus unidades significativas con la finalidad de concluir con los conceptos de articulación, montaje y continuidad, tan caros al cine. Capítulo XX. Cine y narratividad. Una de las más relevantes especificidades del arte cinematográfico reside en su relación estrecha y necesaria con la narratividad y lo que ello implica y conlleva. Conceptos tale como relato, historia, diégesis, punto de vista (entendido como juicio de opinión), focalización, narrador cinematográfico, nos conducen a la comprensión de las operaciones narrativas que, sumadas a los recursos fílmicos, permiten considerar una presencia narrativa de lo percibido. Estos saberes expuestos son básicos al lenguaje cinematográfico. Breve comentario del autor: Santos Zunzunegui nace en Bilbao, España, en 1947. Es catedrático de la Universidad del País Vasco y crítico de cine. Sus obras son reveladoras del arte cinematográfico, referentes infaltables en las universidades, algunos de sus títulos son: Orson Welles, La mirada plural (obra por la cual recibe el Premio Francisco Ayala que concede el Consejo Audiovisual de Andalucía-CAA y la Obra Social de Cajasur), Las cosas de la vida: lecciones de semiótica estructural, La mirada cercana: microanálisis fílmico, Paisajes de la forma, y por supuesto, Pensar la imagen.

Catalogo de biblioteca: https://biblio.palermo.edu/EOSWeb/OPAC/Index.asp