Facultad de Diseño y Comunicación
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Sobreimpresiones de una ciudad

Una perversión al estatuto fotográfico

Autor: Toro Aguilar, Karen Alejandra

Carrera: Licenciatura en Fotografía

Categoría: Creación y Expresión

Línea Temática: Diseño y producción de objetos, espacios e imágene

Fecha de aprobación: Julio 2013

Antecedentes:

Fotógrafos con todas las letras. La formación profesional en la carrera - Fotografía: los creadores de verdad o ficción - De frente al estenopo - La relación entre el artista y su obra - Consideraciones sobre los procesos fotográficos alternativos - Lomografía. El renacimiento analógico - Fotografía experimental en la era digital: lomografía y expresión - Ensayo fotográfico - Innovación, imagen y realidad: ¿Sólo una cuestión de tecnologías?

Palabras Clave: análisis crítico determinismo filosofía fotografía imagen impreso semiótica tecnología

Síntesis:

El transcurso de muchas de las carreras de la Facultad de Diseño y Comunicación conduce a los estudiantes a la producción continua de diversas piezas comunicativas e imágenes.

Toda obra (sea cual sea) es producida en un determinado momento histórico caracterizado por un contexto social, político, cultural, económico y tecnológico; es así que una imagen (en este caso) fotográfica no inscribe solamente un mensaje o una idea aislada del contexto en el que se genera.

Por lo tanto a partir de una reflexión sobre el estado actual de la imagen fotográfica y valiéndose de la técnica como sustento del pensamiento se propone una perversión del estatuto fotográfico.

Adoptando el sentido que Leopoldo María Panero le imprime al término perversión, en su trabajo que trata sobre cómo se realizan las traducciones y las implicaciones de la compleja tarea de trasponer algo de un código a otro, se puede leer en el prólogo a la traducción que hizo de Matemática Demente de Lewis Carroll, que manifiesta que una “re-producción exacta del original […] se perdería en una versión que es una traducción servil. […] La per-versión es la traducción que se asienta en la grieta, que explora todas las fisuras del texto original.” (Panero, 1995, p. 18)

Es así que haciendo una interpretación a lo dicho se propone entonces que el acto de realizar una fotografía es trasponer algo de la realidad tridimensional del mundo a dos dimensiones, las del material sensible fotográfico y posteriormente a un soporte; por lo tanto se podría plantear que fotografiar es hacer una traducción, es decir, mover algo de un código a otro.

En este sentido una perversión fotográfica sería un planteamiento en el que la fotografía no sea tomada como una herramienta de reproducción; ni versión de la realidad, ni mucho menos (y sobretodo se enfatizará en esto) reproducción de un mecanismo normado que el propio dispositivo/tecnología impone.

Esto se realizará tratando de subvertir las funcionalidades del dispositivo fotográfico para someterlas, mediante la experimentación, a las intenciones de la autora. Toda esta reflexión se acompaña del análisis crítico de algunas nociones que implican al ámbito fotográfico, como lo son el determinismo tecnológico de los aparatos de producción de imágenes, las nociones de tekhné y tecnología vinculadas con el arte, los planteamientos sobre las máquinas semióticas e imágenes técnicas en relación a la práctica fotográfica. Por otro lado se hace una confrontación de la propuesta ontológica de Bazin sobre la imagen fotográfica frente a la aspiración filosófica de Vilém Flusser que propone una filosofía de la fotografía para liberarla de los programas de los aparatos tecnológicos.

También se actualiza al contexto de hoy las nuevas nociones en la teoría fotográfica en lo que ha devenido en llamarse posfotografía.

En fin a través de la reflexión sobre la creación de imágenes en el contexto actual que atraviesa la práctica profesional del fotógrafo, claramente dirigida hacia el mercado y la oferta digital: se propone como idea general del presente Proyecto de Graduación un debate en el ámbito universitario sobre los problemas de libertad de creación del fotógrafo y sobre todo una crítica a la producción desmesurada de la actualidad en campo de la fotografía.

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