Facultad de Diseño y Comunicación
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No todo es color de rosa

La telenovela del siglo XXI

Autor: De Simone, Rosario

Carrera: Licenciatura en Comunicación Audiovisual

Categoría: Ensayo

Línea Temática: Historia y Tendencias

Fecha de aprobación: Octubre 2014

Antecedentes:

La mujer por la mujer - Los niños y la TV - Content for the masses - La televisión, medio idóneo para la publicidadCómo realizar un programa de televisión - Telerrealidad altruista - La mujer y el melodrama - El tren que pasó por el Litoral - La televisión y la discapacidad - La adaptación literaria cinematográfica en Argentina  

Palabras Clave: conflictos sociales cultura ficción influencia social sociedad televisión

Síntesis:

El presente Proyecto de Graduación propone un recorrido por los orígenes del género de la telenovela en la Argentina con el fin de observar los cambios que se han ido produciendo en el devenir de este tipo de ficciones a lo largo del tiempo, haciendo foco particularmente en los que se dieron a partir del siglo XXI. Para llevar a cabo esta tarea se profundizó en aquellos antecedentes que fueron la antesala de estas producciones de ficción, tales como el radioteatro, el melodrama, el folletín, la fotonovela y el soap-opera norteamericano.

En primer lugar se realizó una descripción del género atendiendo a sus atributos característicos entre los que se destacan los personajes arquetípicos, las temáticas recurrentes y sus audiencias. Asimismo se profundizó sobre el desprendimiento de ciertas variables de telenovelas como la denominada rosa, la educativa o la dirigida a niños y adolescentes.

En segundo lugar se plantea el proceso de cambio que se dio en las telenovelas a partir de la década de los 90, en el que intervinieron nuevas formas de realización en el marco no solo político y social del país sino también del surgimiento de productoras independientes, en la comercialización del género y en la toma de ciertas características del género del unitario como influencia.

En último lugar, se analizan tres producciones nacionales de los últimos años que sirven como ejemplos de telenovelas en las que se han tratado variadas temáticas de índole social, rompiendo de alguna manera la asociación existente entre telenovela e historia de amor como la dupla central. En estas telenovelas pueden observarse claramente cómo temáticas que tienen que ver con la desaparición forzada de personas, la trata, las secuelas de la dictadura, la corrupción, las nuevas configuraciones familiares, la pareja homosexual, enfermedades de gran repercusión social como el SIDA, sólo por citarse algunas, van ganando terreno en el núcleo de la historia de amor central que nunca falta y va conformando una trama mucho más amplia, realista e identificadora.

El planteo del Proyecto de Grado se evidencia en el análisis de tres telenovelas, Montecristo (2006), Vidas Robadas (2008) y Farsantes (2013). En estas producciones la ficción diaria comienza a proyectar la vida de las personas en toda su complejidad y riqueza y de alguna manera transparenta este cambio de mirada que se plantea; ya no se trata sólo de mostrar una historia de amor convencional sino que estas renovadas formas de contar y representar el amor romántico están impregnadas de una cuota de realismo que logra una mayor identificación en las audiencias.

Esta comprobación del planteo inicial también suma un aporte que a juicio de la autora se fue sumando a lo largo de la redacción del proyecto y es que los cambios en las telenovelas fue positivo desde la mirada de la aceptación de la audiencia. Hace unas décadas atrás las telenovelas eran patrimonio de una teleaudiencia casi en su totalidad femenina; hoy el género masculino se ha sumado como público expectante de estas historias de ficción. Realidad vs ficción, un delgado límite; una confluencia de entramados en donde lo que se cuenta puede suceder en cualquier hogar, oficina, consultorio, empresa, calle, pasillo, sólo por citar algunos lugares. Cualquier similitud de una de estas historias con la realidad, tal como anuncia la placa de toda producción de ficción, es pura coincidencia. La telenovela se convierte en un espejo de la vida misma y este trabajo permite profundizar esa función de la telenovela en los comienzos del siglo XXI.

 

 

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