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La mujer por la mujer.

(Autorretrato en el cine argentino de la última década)

Autor: Ávila Llorente, Mariana
Carrera: Licenciatura en Comunicación Audiovisual
Categoría: Ensayo
Línea Temática: Historia y Tendencias
Área: Audiovisual
Fecha de aprobación: Julio 2011





Palabras Clave:


La mujer por la mujer: Autorretrato en el cine argentino de la última década es un ensayo centrado en el análisis de la construcción de la imagen femenina en el cine producido en nuestro país entre los años 2000 y 2010 inclusive.

Para comprender la temática abordada hay que, en primer lugar, comprender qué implica hablar de imagen de mujer y por qué se la considera un constructo. Hoy día es por demás conocida la problemática que significa la inclusión de la mujer en los distintos ámbitos de la vida social. La organización del mundo occidental en torno de las figuras masculinas tuvo y aún tiene muchas más implicancias de las que podría parecer en un primer análisis.

Particularmente en el ámbito del arte, como consecuencia de este orden patriarcal, la mujer quedó excluida del rol de creadora –sujeto- y fue así limitada a ocupar el lugar de musa –objeto-. Estas restricciones fueron históricamente posibles gracias a la imposición de trabas en el acceso a la formación artística así como también debido a un inexacto y censurado trabajo de críticos y teóricos quienes deliberadamente excluyeron a las artistas femeninas de todo compendio existente.

Así, fue creciendo en el imaginario colectivo la idea de que el arte producido por mujeres era de inferior calidad, insignificante, y sólo merecía tener lugar dentro de espacios dispuestos exclusivamente para ellas. Nunca una producción de mujer podía compararse con aquella realizada por un hombre.

De este modo no sólo se selló el destino de la mujer de pasar inadvertida sino que sucedió algo aún mucho más grave: todas las representaciones femeninas quedaron libradas a manos de artistas de sexo masculino y comenzaron pues a responder únicamente a lo que el hombre esperaba que ellas fuesen. Ninguna participación tenían las féminas en la creación de su propia imagen, esa que a su vez serviría en la formación de las generaciones futuras, inculcando entonces falsas ideas respecto de qué significa ser mujer.

Sin embargo, con el correr del tiempo, y frente a la paulatina toma de conciencia por parte de las mujeres respecto de la censura total a que estaba sometidas, el hombre no tuvo más remedio que ir cediendo espacios. Así es que llegamos a la situación actual femenina en que, como es de esperarse, la inclusión dista mucho de ser total pero comienza a darse. Frente a este lento pero seguro avance, el hombre desarrolló como defensa un artilugio por demás inteligente: identificar todas las producciones artísticas realizadas por mujeres como pertenecientes a una cierta “estética  femenina”. ¿Existe tal cosa como una estética femenina? ¿Por qué la habría si no se habla, como contraparte, de una estética masculina? Si no hay un único hombre que represente a todos los hombres de cada cultura existente, ¿por qué sí debería existir una mujer universal? Evidentemente, si bien hay ciertas problemáticas cuyo abordaje es relativamente general, la unidad de pensamiento femenino no es tal.

El cine, en tanto que arte, no está exento de estas luchas de poder que se suscitan. En la Argentina de la última década incluso adquiere particular relevancia debido al surgimiento de varias directoras que lograron cobrar cierta visibilidad internacional y fueron instaurando así entre el público la idea de un cine de mujeres. Es imprescindible rechazar de plano categorizaciones tan solapadamente menospreciativas en la medida en que etiquetan como otredad aquello distinto de lo androcéntrico normativo.

El presente ensayo se propone entonces analizar un corpus significativo de films del período y tiempo señalado a fin de comprender qué es aquello que a la mujer interesa retratar respecto de sí y teorizar qué caracterizará al cine a realizarse en el futuro más próximo. La filmografía incluye realizaciones de Albertina Carri, Gabriela David, Ana Katz, Lucrecia Martel, Lucía Puenzo y Julia Solomonoff.

Este trabajo fue posible gracias a la cursada de la asignatura "Seminario de integración 1" a cargo de la profesora Alicia Macías durante el segundo semestre del año 2009 y no alcanzó su madurez sino hasta un año más tarde merced al docente Hugo Salas quien impartió “Seminario de integración 2”, la materia correlativa,

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