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La protección contra el riesgo de incendio en el diseño de interiores

(Relación entre materialidad, normativa y proyecto)

Autor: Bekerman, Ariana Gimena
Carrera: Diseño de Interiores
Categoría: Proyecto Profesional
Línea Temática: Empresas y Marcas
Área: Diseño de Espacios
Fecha de aprobación: Julio 2011





Palabras Clave:


La idea que dio origen al Proyecto de Grado surge a partir del siniestro ocurrido en República Cromagnon en 2004, como disparador para reflexionar acerca de las incumbencias del diseñador de interiores en este tipo de hechos. Este proyecto intenta introducir una temática actual, como es la que se refiere a las consecuencias del caso Cromagnon y la currícula del diseñador de interiores, ya que se considera que es parte de las incumbencias del mismo, ser responsable por la autoría intelectual de las decisiones que tome en sus proyectos.

El interiorista se enfrenta, como profesional, a la toma de decisiones la cuales influyen en los proyectos de diseño que produce. Para cada proyecto que realice, el diseñador construye intelectual, analítica y creativamente una idea rectora la cual lo conducirá a través del proyecto y lo ayudará a generar un diseño coherente que comunique un concepto específico. Para transitar este camino también debe tener en cuenta variables que irán definiendo sus elecciones y, con la idea rectora como guía, dirigirán el camino hacia un buen resultado.

Dentro de las variables que el diseñador debe considerar, se encuentra la seguridad del usuario. Este tema es muy extenso y ocupa desde los malestares físicos más pequeños, hasta aquellos que pueden devenir en una desgracia. Entre estos temas se encuentra la seguridad contra incendios, un riesgo factible de ocurrir en cualquier sitio, pero posible de ser tratable. El diseñador de interiores debe tener en cuenta este riesgo, ya que ningún interior es inmune al fuego. Se puede tratar un incendio de tres maneras: a través de la protección preventiva, la pasiva y la activa.  La protección preventiva es aquella que se dedica a evitar que se origine el incendio, la pasiva a evitar que se propague y la activa genera métodos de extinguirlo una vez ocurrido.

La protección pasiva es aquella que, en mayor proporción, concierne al diseñador de interiores. Los materiales, mobiliario, iluminación y otros elementos decorativos pueden ser alimento para un incendio en potencia y aumentar o propagar su intensidad.  Se platea si es posible prevenir situaciones riesgosas a través de la protección pasiva, sin tener que comprometer la idea rectora, para “adaptarla” a las necesidades normativas actuales.

Para esto, el proyecto desarrollará primero quién es y qué hace el diseñador de interiores y luego, qué es la protección contra incendio, su importancia, su lugar en la metodología; pasando por el proceso de diseño, su aplicación ideal, hasta su aplicación a un caso concreto.

En el primer capítulo se establecerán ciertos parámetros para delimitar el campo a tratar, en este caso el Diseño de Interiores. Para comenzar, se hablará de la diferencia entre evaluación y valoración de un diseño. De aquello que define qué podemos evaluar, es decir, establecer si es o no un buen diseño; y de aquello que sólo nos permite decir si es lindo, valorarlo. Luego se establecerán parámetros, como la definición de espacio y lugar, sus relaciones y diferencias y la incumbencia del interiorista en relación a ellos. Una vez halladas estas diferencias, recién se puede  hablar del rol del diseñador de interiores como cualificador de espacios; cuáles son las herramientas utilizadas por el diseñador y cómo se aplican. Se analizarán brevemente los cualificadores: color, luz, forma, textura, escala y equipamiento.

El segundo capítulo se abocará al receptor del diseño: el usuario. La relación del mismo con el diseñador, quien generará a través del diseño una solución acorde a los problemas planteados por el primero. También se planteará la relación del usuario con el espacio diseñado. En este último ítem se detallarán los aspectos que afectan al usuario en sus aspectos físico, conductual y de seguridad.

Los materiales, el fuego y los tratamientos ignífugos, son tema del tercer capítulo. Los materiales están clasificados según su riesgo ante el fuego y acorde a esta clasificación debe regirse su uso. Para su manejo profesional, el interiorista debe saber cómo se comporta el fuego en un incendio y qué características tienen los materiales con los que trabaja ante este tipo de siniestro. Los tratamientos ignífugos son aquellos que permiten a un material resistir los avatares sucedidos por el contacto con el fuego durante más tiempo del habitual. Existen diversos tratamientos ignífugos en el mercado; en la segunda parte del tercer capítulo se tratarán los más significativos, por su uso y capacidad. Se explicará su aplicación, qué características nuevas generan y a qué tipo de materiales pueden aplicarse.

En el capítulo cuatro se expone la idea de que el diseño se caracteriza, al contrario de lo que se piensa, por contar con proceso dinámico y de retroalimentación. No por esto carece de creatividad sino que, por el contrario, cuenta con una metodología capaz de crear soluciones reales a problemas reales. Los métodos varían según la escuela o rama de diseño, pero el proceso de diseño que Bruno Munari presenta en Cómo nacen los objetos (1983), es el más utilizado por los profesionales de nuestro país. Este proceso, que Munari explica tanto para cocinar arroz con pollo, como para el diseño de una silla, es aplicable a prácticamente cualquier rama del diseño, ya que todas se consideran solucionadoras de problemas.

Ahora bien, este proceso tiene etapas, variables, personas y elementos involucrados. Tiene un orden lógico y un razonamiento que no ha variado, ya que ha sido capaz de adaptarse a los cambios que el diseño presentó en los últimos años. Pero qué sucede si introducimos la protección contra incendios en este proceso; dónde se ubicaría, qué etapas afectaría y cómo. Responder estas incógnitas ayuda a pensar en la forma de solucionar un problema de diseño de interior de la mejor manera posible.

En el último capítulo se plantea un proyecto profesional, el de un bar llamado Ahí va Rocco, el cual parte de un anteproyecto realizado en Diseño de Interiores IV en 2008 en la cátedra del profesor Leonardo Garabieta. Este diseño tiene características muy particulares, ya que posee una impronta neobarroca. Este estilo no será objeto de análisis, pero sí el hecho de que es un movimiento que no se caracteriza por ser despojado y ni sintético. Estos factores exigen del diseño una gama de materiales extensa para trabajar. En el proyecto existente dichos materiales están pensados únicamente a través del impacto conductual que le producirán al usuario y no se incluyeron todos los aspectos referidos a la seguridad, ya que se desarrolló solamente hasta la primera fase del anteproyecto.

En este quinto capítulo se plantea, siguiendo las características del estilo, la idea rectora construida por el diseñador, la protección contra incendios y las normativas vigentes; realizar una propuesta estética y segura de materializar el diseño. Se propondrá un rediseño en el cual se intentará, sin perder ningún aspecto emocional del estilo neobarroco, incluir materiales adecuados y sus correspondientes tratamientos ignífugos, si se necesitaran.

Este tema fue el elegido ya que todavía no hay bibliografía específica acerca de cómo el diseñador de interiores debe manejarse dentro de sus incumbencias, luego de lo sucedido en Republica Cromagnon. Los vacíos teóricos no se limitan a libros y revistas, sino también a las normativas vigentes, que actualmente están en revisión.

La finalidad del trabajo es investigar cómo devolverle la ambientación a estos sitios, sin volverlos lugares peligrosos en caso de un siniestro. Para llegar a esto, el interiorista no tiene por qué privarse de utilizar materiales tradicionales o incluso exóticos, ni abstenerse de realizar diseños temáticos o eclécticos, solo hay que saber cómo.  

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