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La poesía de Dionisos

(El pensamiento nietzscheano en la Trilogía de la Depresión de Lars von Trier)

Autor: Mendez Cabrera, Marisol
Carrera: Licenciatura en Comunicación Audiovisual
Categoría: Ensayo
Línea Temática: Historia y Tendencias
Fecha de aprobación: Abril 2015


El discurso fílmico (Una propuesta de construcción del relato audiovisual a partir del análisis del film Delicatessen) - Directores Contemporáneos, el estilo de sus obras quiebra con lo clásico - La fantasía de Hayao Miyazaki (La fantasía como modo didáctico y subversivo) -Imaginarios sociales: Representaciones de la mujer en el cine argentino 2008-2010 - Charlie Kaufman (La representación del espacio mental y estética del autor) -  El universo visual de Horacio Coppola. De la enigmática Berlín a la ecléctica Buenos Aires - La personificación del imaginario - Arquetipos e identidad. Personajes y épocas/épocas y personajes - Suspenso psicológico: como manipular al espectador mediante el montaje



Palabras Clave: análisis crítico autor cine discurso estética filosofía lectura


El presente proyecto de grado titulado La poesía de Dionisos ofrece un análisis crítico de la última producción del realizador danés Lars von Trier, La Trilogía de la Depresión, integrada por tres films: Antichrist (2009), Melancholia (2011) y Nymphomaniac Vol. I y II (2014). En él la  autora  propone un diálogo interdisciplinar entre cine y filosofía y acude al pensamiento nietzscheano para articular la lectura de los textos fílmicos. El proyecto de grado se estructura en cinco capítulos. En el primero se plantea una exposición del concepto de muerte del arte propuesto por Gianni Vattimo (1985). La idea es ubicar la producción de von Trier en un contexto estético. También se explica de que manera el cine supuso un quiebre en el marco de producción, distribución y recepción del arte. Finalmente se ofrece una breve disertación sobre el cine posmoderno y su relación al modelo clásico, las vanguardias y la modernidad cinematográfica. A partir del capítulo dos se da inicio al análisis de los films. Dado que la teoría filosófica de Friederich Nietzsche es extensiva, se ha optado por trabajar sobre el eje de cuatro de los conceptos principales que constituyen su pensamiento: lo apolíneo y dionisíaco, la muerte de Dios, el nihilismo y el übermensch. En cada capítulo se desarrolla una de las ideas mencionadas y se procede a vincularla a uno o más films de la trilogía. La dinámica es es siempre la misma: primero se desarrolla uno de los conceptos clave mencionados y después se procede a explicar de que manera se manifiesta en la construcción de la diégesis y en la estructuración del relato. En el capítulo dos se aborda Nymphomaniac Vol. I y Vol. II a la luz de lo apolíneo y dionisíaco. Se ofrece una lectura del texto fílmico que discurre tanto por la temática y la construcción ideológica como por los recursos formales del dispositivo. En el capítulo tres se explica qué significa y qué implicaciones conlleva la muerte de Dios en el pensamiento de Nietzsche y posteriormente se procede a entramar estas dilucidaciones con los conflictos y los temas planteados en la película Antichrist. En el cuarto capítulo se aborda el nihilismo y se articula el concepto con los elementos narrativos, discursivos y estéticos presentes en Melancholia. Finalmente el capítulo cinco plantea un coloquio entre el pensamiento nietzscheano y la deconstrucción derrideana de sus textos con el propósito de ilustrar cómo el Übermensch se constituye en la operación femenina y representa al hombre que deviene mujer. Entonces se procede a construir analogías entre el concepto de ultrahommbre y el accionar de las protagonistas de la trilogía. Finalmente se reflexiona sobre el papel que representan las mujeres en el cine de Lars von Trier.

Producción de contenidos curriculares

Considerando la categoría y la línea temática del proyecto de grado, es pertinente relacionarlo con la materia Discurso Audiovisual I, dentro del eje de la formación teórica de la carrera Comunicación Audiovisual. Tanto el ensayo como la asignatura hacen hincapié en la incidencia de factores sociales, históricos, estéticos y tecnológicos sobre el desarrollo del cine. De manera similar, ambas abordan la crisis del modelo clásico y el surgimiento del cine contemporáneo articulando en su análisis la sintaxis fílmica, la estructura narrativa y los recursos formales. Si bien el ensayo integra, además, concepciones filosóficas en relación directa con la obra del autor seleccionado, Discurso Audiovisual I le proporciona las herramientas necesarias de análisis fílmico para realizar abordajes críticos y comprender la evolución del lenguaje audiovisual ayudando así a sustentar el aporte multidisciplinar propuesto. Adicionalmente la materia mencionada provee un marco teórico sobre la cinematografía en la posmodernidad, especialmente lo referido a la hibridación genérica, la renovación temática y las innovaciones expresivas del medio. En este contexto la autora se propone dilucidar el papel de un autor audiovisual y desarrollar una lectura intertextual del texto fílmico.

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