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Cine y Narración

(La Voz en off como recurso narrativo.)

Autor: Torrico Ramírez, Romina Paola
Carrera: Licenciatura en Comunicación Audiovisual
Categoría: Creación y Expresión
Línea Temática: Diseño y producción de objetos, espacios e imágene
Fecha de aprobación: Septiembre 2016


La Narrativa Audiovisual y los Efectos Especiales en los videoclips - Actuamos lo que vemos. Vemos lo que actuamos. Cortometraje interactivo - La importancia del sonido en los audiovisuales - Nuevo diseño sonoro para Cine. Relación entre imagen y sonido - Visualizar el sonido y oír la imagen. El audiovisual como unidad narrativa - El efecto del sonido en el ser humano - El sonido en las películas, condiciona el sentido de las acciones - Diseño sonoro y producción de sentido: la significación de los sonidos en los lenguajes audiovisuales - El sonido audiovisual. El rol perceptivo del sonido en un proyecto audiovisual.



Palabras Clave: banda sonora cine connotación narración polisemia relato sonido voz


El proyecto se adentra en la narración de una historia sustentada bajo la presencia de la voz en off. Para ello, el trabajo dispone de ciertos conceptos primordiales sobre narración, sonido, connotación de la imagen, entre otros para luego vincularlo a un  cortometraje de ficción titulado Suspicius Minds. Los elementos de la narración entendidos como historia, relato y su correspondiente narrador permiten diferenciar el efecto de la voz en off como recurso dentro de una ficción. La perspectiva desde donde se cuenta la historia y la presencia de un personaje como vehículo de la voz en off, abre paso a las variables de focalización y ocularización, planteadas bajo la disciplina de la narratología. De esta forma, los ejemplos permiten al lector entender desde una primer instancia el plano narrativo que la voz en off ocupa a diferencia del diálogo.  Además, se hace referencia al nivel que esta puede otorgar, desde el mundo interno del personaje, ya sea como un ente que hace referencia un nivel de intimidad con el espectador como una voz que otorga significado a una imagen. En ambos casos, la voz se encuentra fuera del campo visual pero trasciende la función convencional que de ella se tiene y hasta  hace referencia a la función que el director puede tener para emitir su discurso. Desde la perspectiva del sonido, se tratan términos que refieren al rol del diseñador del mismo y todos los elementos que conviven con la voz en off y conforman la banda sonora. Una vez más, se diferencia el espacio que ocupan frente a la voz como rol principal dentro de una mezcla sonora. Además, se destacan aspectos del sonido en relación a la diégesis, lo cual aporta al realizador una perspectiva sobre el criterio estético del mismo y la justificación de su manipulación. Se diferencia la función de la música y su importancia en conjunto con la voz y se define el concepto de sincronización para poder vincular el espacio sonoro con el visual desde la percepción. Luego, la palabra toma relevancia para trasladar la unidad de significado y significante proveniente de la lingüística, al género audiovisual.  Se toman clasificaciones propias de éste ámbito para justificar como la palabra acompaña a la imagen y la resignifica o bien utiliza su carácter polisémico. Por otro lado, se toma el principio de la connotación como motor para asociar lo visual a la metáfora y al simbolismo.  Se destaca que estos elementos se hacen posibles bajo la presencia de un determinado tipo de personaje, simple o complejo, y sus estructuras psicológicas puestas en juego dentro de la ficción. Las diferentes variables sobre como interactúan los elementos de la banda sonora y la voz en off como eje central de una narración, se hacen explícitas a través del análisis de cuatro piezas audiovisuales. En todos los casos se describe el protagonismo de la voz en off narrativamente y como este recurso permite al espectador saberlo todo, al igual que un relato omnisciente. Por último, se vinculan aspectos del guión y montaje para aplicarlos a la idea de la cual se genera el cortometraje Suspicious Minds. Si bien el mismo tiene su desarrollo en el cuerpo C del proyecto, se plantean instancias para estructurar y visionar la idea ante la presencia de la voz en off, para terminar como se diferencia la voz en off desde la narrativa y como se puede construir la diégesis de un film. En el caso particular que se presenta aquí, la autora vincula la voz en off como recurso para conectar la narración al mundo de los pensamientos y los sentimientos, el cual gracias a la idea de origen, toma sentido y da como resultado, el audiovisual presentado para ello.

Producción de contenidos curriculares

Durante la materia de Realización Audiovisual I, se introduce al realizador dentro del lenguaje audiovisual ya sea desde la función del encuadre como el sonido en la narración audiovisual. Es aquí donde gracias al lenguaje, se entienden nociones del formato de guión cinematográfico y su correcta escritura y cómo mostrar las acciones  a través de la elección de los diferentes tamaños de planos. Además se introduce al realizador dentro de los aspectos que se deben tener en cuenta para contar una historia: la actuación, la dirección de arte, la iluminación, el montaje y el sonido, este último  vínculo fundamental con el presente Proyecto de Graduación. Por otro lado la materia Estética y Técnica del Sonido se toma como formadora de contenido en referencia a  un desarrollo más exhaustivo de la percepción auditiva y visual. Las clasificaciones del sonido en referencia a la diégesis de un film se toman como una guía para entender desde donde la voz en off se ubica junto a otros elementos de la banda sonora, anteriormente vistos en la materia de Realización Audiovisual I. Conceptos como el de síncresis, punto de sincronización, la expresividad de la música y las cuestiones del  fuera de campo  son las bases aprendidas dentro del presente contexto académico que permitieron una selección más acertada de la bibliografía consultada.

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