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El desvanecimiento del instrumento.

(La figura del Actor en el videoarte.)

Autor: Torrente Prieto, Santiago
Carrera: Licenciatura en Comunicación Audiovisual
Categoría: Ensayo
Línea Temática: Nuevas tecnologías
Fecha de aprobación: Julio 2012





Palabras Clave:


El desvanecimiento del instrumento fue concebido en la cátedra de seminario de integración I, dictada por la docente Analía Faccia (2009) y posteriormente continuado en seminario de integración II, de Sofía Corral (2011). Su significancia dentro del ambito se considera pertinente y apropiada, puesto que en él, se trabaja con dos cuestiones que comprenden a lo audiovisual. El primero es el actor, cuya labor ha sido milenaria, y es el encargado de otorgarle vida y cuerpo a los acontecimientos narrativos y drámaticos en el teatro, el cine y la television. El segundo es el videoarte, un medio de expresion relativamente nuevo, que desde su nacimiento ha puesto en crisis muchos valores cinematografico, sobre todo la narratividad y ha criticado la influencia y manipulacion de la television en la sociedad de masas.

Es así como trabajando con teorias sobre la estética contemporánea, que reflexiona acerca del arte actual, junto con teóricos y pensadores del cine, surge en virtud el presente trabajo, en el que se indaga la figura del actor en el videoarte; es decir, sus nuevas formas de representación y resignificación en un medio reaccionario, que no sigue los cannones tradicionales audiovisuales, y en muchos casos aniquila parcial o totalmente al actor. Para ello se trabajó con tres videoartistas contemporáneos, Candice Breitz y su obra Her, Douglas Gordon con Making Eyes, y Bill Viola con Nantes Triptych.

Con el estudio de estas tres piezas lo que se pretende es reflexionar y descubrir qué sucede con la figura del actor en el videoarte, puesto que su funcionalidad canónica a sobrepasado los límites en los que la industría audiovisual tradicional lo alvergaba; es ahí, donde se gesta el aporte del presente trabajo, ya que poco se ha tratado acerca de la relación entre dicho medio expresivo y el actor dentro de éste.

Lo anterior generó una serie de cuestionamientos acerca de la labor del actor, que motivo a realizar una investigación historica, desde su origen en la Grecia antigua, el cual logra desvincular al teatro de lo cultual y lo ritual, hasta su última y mayor transoformación sufrida en el siglo pasado con la aparicion del Método representativo.

Por otra parte, el videoarte, que trabaja con la mera forma plástica y la experimentación propia del medio, su teconologia, es un arte audiovisual completamente nutrido e híbrido, en donde confluyen otro tipos de expresiones como: la pintura, la música, la danza, la literatura y el teatro.

Fue así como se identificaron tres nuevas formas, la primera el actor como símbolo, la segunda el autor como actor, y por último el actor como persona natural, sin embargo lo más significativo fue el allazgo de la trasposición del rol del actor en el espectador del videoarte, debido a procesos posmodernos, dónde todos los grandes discursos heredados de la modernidad y la Ilustración se ven eliminados y desacreditados. Como se menciona anteriormente es por medio de la reflexión y el análisis que se construye el presente trabajo, dos actividades que todo comunicador audiovisual debería de ejercer además de la practica de campo.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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