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Jurassic Park

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº35

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº35 [ISSN: 1668-5229]

Ensayos sobre la Imagen. Edición VII Trabajos de estudiantes de la Facultad de Diseño y Comunicación

Año VII, Vol. 35, Diciembre 2010, Buenos Aires, Argentina | 168 páginas

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De la Rosa, Ayelén

Introducción
Este trabajo intentará abordar los elementos que hicieron del film Jurassic Park en 1993, un éxito sin precedentes. Se dividirá en capítulos, en cada uno de ellos se trataran estos aspectos, en profundidad. Aquí se presenta una breve descripción de cada uno: Análisis temático y argumental, en este primer capítulo se pondrá bajo la lupa a la obra cinematográfica en sí, por supuesto siempre haciendo referencia a que se está trabajando con la primera película de la saga. Luego, en segundo lugar, se encuentra Dinosaurios en pantalla: La búsqueda del realismo, aquí como su nombre lo indica, se enfocara en cómo se hicieron los animales que se ven en el film, las diferentes tecnologías utilizadas, cómo fueron combinadas para lograr el mejor resultado. El tercer capítulo, Interactuando con seres extintos: Acción en cámara; va a tratar sobre la interacción de los humanos con los dinosaurios, que fue por momentos física y por otro lado, utilizando referencias o pantallas de chroma. Y el último, y cuarto capítulo, es 'Locos por los dinosaurios': Llegando al público de los ’90, aquí se intentará develar qué produjo la atracción, ¿Spielberg?, ¿dinosaurios vivos en una pantalla de cine? O sencillamente, ¿fue otra de las combinaciones explosivas del director?
Para finalizar, se elaboró una conclusión para condensar y cerrar todos los conceptos que se plantearon a lo largo de este
paper académico.


Análisis temático y argumental

“Además de su manejo total para convertir fantasías imposibles en imágenes creíbles, Spielberg sabe contar una historia
como pocos, crear climas, generar suspenso o provocar ternura.” Dossier Spielberg (Noriega, 1993, p. 3)
Esta es la sinopsis de Jurassic Park según Jorge Fonte (2008):
El multimillonario John Hammond (Richard Attenborough) consigue hacer realidad su sueño de clonar dinosaurios y
crear con ellos un parque temático en una isla remota.
Pero, antes de abrirlo al público, invita a una pareja de eminentes científicos, el Dr. Alan Grant (Sam Neill) y la Dr. Ellie Sattler (Laura Dern) y a un excéntrico matemático llamado Ian Malcolm (Jeff Goldblum) a que lo visiten para comprobar la viabilidad del proyecto. En medio del viaje, las medidas de seguridad diseñadas para el parque empiezan a fallar y los animales prehistóricos quedan en libertad… (p.174).
El film plantea esta historia. Vale aclarar que está basada en la novela homónima de Michael Crichton, que a su vez escribió
junto con Steven Spielberg el guión de la película, además de ser viejos amigos.
Dice Spielberg:
Michael había realizado un trabajo excelente con su libro, tanto desde la perspectiva científica como en la vertiente de la aventura. Su mayor logro, en mi opinión, fue la invención de una base creíble para que los dinosaurios pudieran volver a la vida en nuestros días y moverse entre nosotros. Él aportó la lógica y la viabilidad de una idea así. Lo que yo me proponía era reducir el libro a mis siete u ocho escenas favoritas, y basar el guión en ellas. Así pues, trituramos la novela (Spielberg en Shay y Duncan, 1993: 12).
Los espectadores comienzan el viaje y el director dosifica la información, ya que en el nombre del film, Parque Jurásico,
nos da a entender que se va a tratar y sería redundante comenzar exponiendo a los animales desde un comienzo. Sin
querer ahondar en los anteriores trabajos de Spielberg, para no salir del foco del trabajo vale la pena recordar la primera
entrega de la saga de Tiburón (1975), donde el realizador juega con el espectador manteniendo el suspense, tensión y llegar por supuesto al terror. En una época donde los efectos digitales brillaban por su ausencia, y se trabajó con una
cabeza de un tiburón de látex. Este pequeño recordatorio sirve para comprender quién estaba detrás de las cámaras en
1993, cuando los dinosaurios llegaron a la pantalla grande.
La primer escena que utiliza el recurso antes citado, es la de la llegada del velociraptor al parque, donde muere un guardia,
no se ve el animal por completo, pero se percibe. Un ser de rápidos movimientos; ruidos, gruñidos, se logran ver unos
ojos verdosos con una pupila afinada… pero nada concreto.
Y eso hace que quien está sentado en la butaca, quiera averiguarlo pronto. Lo que se llama vulgarmente “gancho”, si
el nombre de la película expuso la idea de un espacio para criaturas del período jurásico, las imágenes (como antes se
mencionaba) no pueden ser redundantes u obvias, por lo tanto en los primeros minutos de la cinta, Spielberg captura a los
espectadores y los tiene en la palma de su mano.
Existe una interesante escena, donde se ve a unos trabajadores en la selva, y a un abogado desesperado, comentando los
contratiempos para abrir el supuesto parque. Esta secuencia, termina en una mina (bajo tierra, por supuesto), donde el aparente jefe de la excavación toma una piedra de ámbar con un mosquito petrificado en ella y la mira extasiado. En el diálogo que se desarrolla allí, nuevamente existe esta dosificación de información. De manera, controlada, los personajes notifican al espectador sobre: la muerte del guardia, las dudas de la aperturaoficial del Parque Jurásico, la necesidad de la evaluación previa a la inauguración y la mención de los especialistas que luego se darán a conocer como los protagonistas. De hecho, se menciona a Alan Grant, como alguien que prefiere excavar.
Exactamente la secuencia que sigue es la de los paleontólogos excavando en un páramo desértico. Allí el espectador se
reencuentra con la idea de que los dinosaurios están extintos.
Pacientes equipados con todos esos cepillos, espátulas, martillos, etc. Como artesanos, el director muestra el contraste.
Claro que cada una de las escenas es inolvidable, y existen decenas de líneas de diálogo para recordar, pero cuando finalmente los tres científicos, el abogado y el multimillonario arriban a la isla; tras soportar al misterioso anciano que decide
no adelantar ningún dato sobre el parque. Y finalmente llegan a los brachiosaurus, en aquella escena llegan los visitantes en los jeeps, muy relajados hablando entre ellos y los automóviles se detienen. Aquí el Dr. Grant, ve aquello que era imposible, extraño y fascinante a la vez. Estos titanes de cuello largo que se hacen rogar al espectador algunos segundos más que al paleontólogo. Las reacciones que ellos tienen son, a si mismo, como el espectador de 1993 que por primera vez
estaba viendo algo así en pantalla (en el próximo capitulo se verá como se realizó esta escena). La sorpresa, ese llanto, la
música inigualable, la apertura del plano para llegar a apreciar una fauna y flora completa… prehistórica, por cierto, evidentemente Steven Spielberg había conseguido algo grande.

Dinosaurios en pantalla: la búsqueda del realismo
El arte de hacer que estos dinosaurios parecieran reales fue, sin duda, el primer paso importante. Si no parecen reales, si no te crees su piel, su carne, sus ojos, dientes, boca… todo acerca de ellos, no importará cómo actúen, no serían reales (Stan Winston, en el documental Como se hizo Jurassic Park de Jonh Schultz; 1993)
Así es, para llevar acabo este film como decía Stan Winston sólo una cosa era importante, relevante, que el espectador se creyera a esos seres que estaba viendo. Que más allá del “pequeño detalle” de que están extintos, las personas pudieran
sentirlos reales.
¡Que palabra más controversial! Especialmente en este capítulo, real, realidad, reales… los animales que habitan en
este film son todo menos reales, pero lo parecen y ese es el punto; la búsqueda del realismo. Y como ya se vio anteriormente cada aspecto de esta película debía salir bien; había una historia sólida, verosímil. Pero de que servía todo eso si los protagonistas (no precisamente los de carne y hueso) no estaban a la altura del guión.
Así fue que por primera vez, Steven Spielberg (basándose en la novela, antes de que hubiera guión) dibujo todo el storyboard del film, esto sirvió a los técnicos para que comenzaran a trabajar en prototipos de animales y por otro lado, lograr elaborar un plan de rodaje sólido.
El director pretendía, en un comienzo, realizar todos los dinosaurios en tamaño real, pero finalmente se dio cuenta que
era un disparate.
Por ende, decidió juntar a los cuatro fantásticos de los efectos especiales en Hollywood y convocarlos: Stan Winston, Phil Tippet, Denis Muren y Michael Lantieri.
Los primeros en ponerse manos a la obra fueron todos los técnicos de Stan Winston Studio, allí diseñaron el aspecto visual de cada dinosaurio. Se realizaron esqueletos robóticos basados en cilindros hidráulicos recubiertos con piel de látex
pintada y sombreada. Para lograr los mejores resultados, los técnicos investigaron todo acerca de dinosaurios y colaboraron en el proyecto dos excelente paleontólogos, el controvertido John R. Horner y Don Lessen; claro que ellos en base a sus conocimientos debían determinar un tono o color de piel, movimientos, comportamientos, etc.
Finalmente se construyeron muchas especies de dinosaurios, velociraptores, la triceratops enferma, dilophosaurus, la cabeza de un brachiosaurus y un T-Rex de tamaño real (12 metros de largo y 4000 kilogramos de peso), para hacerlo accionar hacían falta 12 personas, trabajando en absoluta sintonía.
Phil Tippet fue el encargado junto con su equipo, de animar cuadro a cuadro unos planos generales de los animales corriendo, pero a Spielberg no le parecían suficientes ya que había técnicas más avanzadas que no se percibiría el movimiento entrecortado de fotograma a fotograma.
El director cambio de opinión y hablo con Dennis Muren encargado de ILM (Industrial Light & Magic -de George Lucas),
un año y medio después había una secuencia armada de dinosaurios en tres dimensiones, de galliminus. Cada uno tenía
un movimiento individual y fluido, los animales fueron construidos desde e esqueleto hasta la piel.
Luego de las pruebas pertinentes las criaturas de Tippet habían envejecido un poco y Spielberg consideró definitivamente
que las elegidas serían las de Muren y así fue.
Y como el cine es un medio audiovisual, si la imagen estaba lista, el sonido no era un detalle menor, de hecho era algo
clave para entregar la credibilidad que esta obra merecía.
De esta área se encargó Gary Rydstrom, de Skywalker Sound (empesa de George Lucas). Aquí tuvieron que crear sonidos
para los animales, ¿cómo se expresaban estas criaturas extintas?
Los especialistas se encargaron de grabar a animales vivos, actuales y combinarlos entre si para crear nuevos sonidos,
que impactaran a su vez junto con la imagen de estos grandiosos seres.
Por ejemplo se mezclaron animales marinos, para crear la identidad sonora del velociraptor; delfín (grito agudo) y una
morsa (rugido profundo). Gary Rydstrom en el libro Así se hizo Jurassic Park de Don Jay y Jody Duncan (1993) narra:
En las anteriores películas de dinosaurios se oían una y otra vez los mismos bramidos. Lo que queríamos hacer
en Parque Jurásico era desarrollar un vocabulario más completo y natural para esas criaturas; la respiración, los
gruñidos y el ruido que hacían al olisquear, incluso el sonido que provocaba el movimiento de los párpados y las
ventanas de la nariz al respirara. Pretendíamos hacerlos completamente creíbles. (p. 142)

Interactuando con seres extintos: acción en cámara
“No quería estrellas que estuvieran en la cresta de la ola y que inevitablemente, traerían consigo el recuerdo de sus diez últimas películas.” Steven Spielberg (Shay; Duncan, 1993: 59-60)
Y por supuesto que no es un dato menor, a todos estos actores que participaron en Jurassic Park hoy se los recuerda por
esos personajes tan memorables.
Una de las secuencias más complejas a la hora de rodar, por la gran cantidad de combinaciones de espacios, personajes y
CGI; fue el ataque del T-Rex a los automóviles eléctricos, en una noche lluviosa.
Se filmó en el estudio número 16 de la Warner BROS., uno de los más grandes de Hollywood y está ubicado en Burbank.
Mide 42x72 metros.
Se sabe que esta escena es un clásico, e hizo que el gigantesco Rex se convirtiera en el rey del film.
La secuencia fue compleja por que contaba con escenarios reales, con un dinosaurio creado digitalmente, que a su vez
interactúa con actores (de carne y hueso), sumado un decorado.
Además no hay que olvidar el Tiranosaurio Rex de 12 metros creado por Winston y montado sobre el escenario por
Michael Lantieri.

Locos por los dinosaurios: llegando al público de los ‘90
“Las razones de esta fascinación por los dinosaurios, terror, y atracción principal de los museos de ciencias naturales, son
oscuras” Dossier Spielberg (Russo, 1993, p.19)
Steven Spielberg, junto con todo su equipo, lograron cautivar al público desde este realismo, esa fue una de las claves.
La otra, personajes empáticos, héroes, con defectos, con personalidades como las que cualquiera puede encontrar en
cualquier sitio. Y esto impacta en la gente, cada personaje descubre con el espectador, a la par, a esos dinosaurios.
Cuando Grant ve hacia los brachiosaurios y se emociona, se impresiona, le indica a su compañera que debe mirar y ambos
están de la misma manera, en sintonía. Y es así como funciona la película cuando todo “suena” afinado, los resultados
se ven en pantalla, luego de muchos experimentos, intentos para probar las técnicas. Se decidieron por lo mejor y es así
como la gente llegó a tomar esta película como un referente en la carrera de Spielberg y por sobre todo de la historia de
los dinos en el cine.
Otra de las escenas donde se puede observar esa sorpresa inocente e infantil de Alan y Ellie es cuando están en la
zona de nacimientos la felicidad, fascinación y miedo que les produce estar allí hace que las personas crean, que el público
esté convencido de aquello que ocurrió en el laboratorio.
Arte y tecnología al servicio del espectáculo cinematográfico.
¿Qué más se puede pedir?...

Conclusión
“El cinéfilo siempre tiene un dinosaurio en un rincón del corazón.” Dossier Spielberg (Russo, 1993, p.19)
Haber podido realizar este trabajo final fue muy bueno, me gusto volver a la investigación. Fue muy rico haber podido
ir a la biblioteca de la ENERC, nuevamente y por supuesto consultar la de la facultad, aunque allí tan sólo pude conseguir
material complementario. Mucho del cual no utilice propiamente, pero si fue consultado.
El tema que elegí: Jurassic Park me es absolutamente interesante.
Desde un comienzo vi el film en la lista y quise trabajar en base a este material.
A su vez fue la excusa perfecta para comprarme la saga en DVD. Me crié con este film, quise ser paleontóloga por Alan
Grant y Ellie Sattler, en fin nada de esto me era ajeno. Ahora ya que la había visto tantas veces tome la bibliografía y comencé a divertirme en la escritura de este paper académico.
Espero haber podido transmitir lo que yo imagine cuando lo diagramaba y luego cuando lo escribía.
Este film quedará en la memoria mundial, por haber sido una innovadora, artística, técnica y tecnológica bocanada de aire
jurásico para todos aquellos que fantaseaban con dinosaurios en el cine.

Bibliografía
Blanco Lucas, A. (1993). Cine Saurios. Barcelona: Royal Books.
Cantero, M. (2006). Steven Spielberg. (2a. ed.) Madrid: Cátedra.
Dossier Spielberg. (1993). El amante Cine, 17, 11-20.
Fonte, J. (2008). Steven Spielberg. De Duel a Munich. En busca de la película perfecta. Madrid: Cátedra.
Kaufman, D. (1983). Steven Spielberg. Madrid: Ediciones JC.
Noriega, G. (1993, julio). Los ojos del asombro. El amante Cine, 17, 3-4.
Shay,D; Duncan, J. (1993). Así se hizo Jurassic Park. (p.12 – 119)

Filmografía
Más allá de Jurassic Park. (2001) [DVD] Estados Unidos: Universal.
Shultz, J. (1993). The Making of Jurassic Park [DVD] Estados Unidos: Universal.
Spielberg, S. (1993). Jurassic Park [DVD] Estados Unidos: Universal.



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