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Éxitos animados

De la Grana, Rocío

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº68

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº68

ISSN: 1668-5229

Ensayos Contemporáneos. Edición XIV Escritos de estudiantes. Segundo Cuatrimestre 2014. Ensayos sobre la Imagen. Edición XVI Escritos de estudiantes. Segundo Cuatrimestre 2014

Año XII, Vol. 68, Julio 2015, Buenos Aires, Argentina | 134 páginas

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Introducción

Para la elaboración del trabajo, se escogieron dos películas de animación de contextos históricos muy distintos: El Apóstol (1917) de Quirino Cristiani y Teclópolis (2010) por Can Can Club. Se pone en evidencia que Teclópolis utilizó la técnica de la animación al igual que El Apóstol, actualmente llamado stop motion en términos digitales.

Mantienen algunas diferencias, ya que la tecnología fue creciendo, lo que hizo que la técnica vaya mejorando.

Desarrollo

Teclópolis aumenta sus fotografías por segundo y también la calidad de las imágenes es distinta.

Coinciden en que ambas animaciones juntan sus fotografías en postproducción para darle un acabado y un sentido al relato.

El Apóstol, Quirino Cristiani fue un caricaturista y director de animación italiano radicado en Argentina, realizador de los dos primeros largometrajes de animación y del primer largometraje de animación sonoro del mundo.

Una de sus películas animadas con más éxito fue El Apóstol, estrenada el 9 de noviembre de 1917. Cristiani no solo la produjo, sino que también la escribió y la dirigió.

Esta primera película de animación muda en blanco y negro era una sátira política dirigida al entonces presidente de Argentina, Hipólito Yrigoyen.

Otras películas animadas que dieron mucho de qué hablar fueron: Peludópolis (1931) primer largometraje de animación sonoro, y El mono relojero (1938).

Para El Apóstol se realizaron 58.000 dibujos en 35 mm (a razón de 14 cuadros por segundo) además de varias maquetas que representaban edificios públicos de la Ciudad de Buenos Aires.

Cristiani utilizaba la técnica del papel recortado: realizaba una serie de figuras en cartulina que fotografiaba con la luz natural, como se hacía en aquella época. Debido a no tener control con la iluminación, observamos en la animación cambios dramáticos en la imagen, algunas de ellas estando sobreiluminadas en contraste a otras demasiado oscuras.

El proceso de producción tardó un año. En la realización intervinieron dibujantes, modeladores, bocetistas.

Los personajes fueron diseñados por el dibujante Diógenes Taborda. Cada parte del cuerpo de las caricaturas (cabezas, manos, piernas, brazos, etc) eran recortadas y unidas con hilos del mismo color y se las ubicaba sobre un fondo negro.

Luego pasaban a la fotografía de cada dibujo, moviendo cada articulación cuadro por cuadro.

Las maquetas fueron realizadas por el arquitecto Andrés Ducaud.

La técnica que Cristiani utilizaba, era como el stop motion (en términos digitales) moderno, solo que tenía el nombre de cut out animation o animación con recortes en español.

Para la realización de El Apóstol, construyo una maquina con manivelas, pedales, poleas y una cámara fotográfica colocada de manera cenital.

La hipotesis que se plantea es que la película de animación Teclópolis (2010) utiliza técnicas como en El Apóstol (1917), pero gracias al avance de la tecnología, se genera una nueva forma de crear y comunicar.

Por su parte, Teclópolis, es una animación, postulada como una de las mejores en los últimos tiempos, realizada en 2010 por Can Can Club.

Can Can Club es un grupo de artistas especializados en la técnica del dibujo animado, dirigido a la publicidad y a la ficción.

Uno de esos artistas que componen este grupo es Mariano Bergara, especialista en animación, y uno de los responsables del cortometraje de animación Teclópolis.

Bergara comenta al respecto de Can Can Club:

Nos nucleamos en un estudio para hacer animación, esto hace un año; un espacio que nos contiene laboralmente, llevamos adelante nuestros proyectos ahí, hacemos stop motion, cortometrajes, dibujos animados, trabajamos mucho para el mundo de la publicidad y quisiéramos hacer una retroalimentación entre todos nuestros cortometrajes, tipo Teclópolis. (Bergara, 2009)

Bergara también agrega que la técnica del stop motion se trata de una animación cuadro por cuadro con objetos que existen en la realidad; al igual que los dibujos, pero con objetos.

De esto se trata su corto.

Bergara fue responsable de la labor animación junto a Becho Lobianco. El director general fue Javir Mrad (animador e ilustrador) y Sebastian Hojnadel fue quien armó las maquetas.

Conclusiones

Si bien las dos animaciones se encuentran en contextos históricos muy distintos, ambas tratan sobre la situación actual en la cual se realizaron. El fin es utilizar el cine de animación como un medio de comunicación y expresión hacia el público, reflejando ideas y opiniones de una manera creativa y no tan directa.

Teclópolis realiza una metáfora del mundo actual muy “disfrazada”.

La música, la poesía y la historia se juntan para que el mensaje llegue al espectador de la manera menos abrupta posible. Lo que se quiere contar es como la tecnología va tomando poco a poco cada vez mayor territorio en la actualidad.

También la contaminación es un tema tocado en el corto, el cual la sociedad tendría que tomar conciencia al respecto.

El Apóstol también trata sobre un tema de la época, pero en este caso es político.

Ambos películas de animación tienen una marcada diferencia.

El Apóstol utilizó la técnica de dibujo animado recortado en cartulina y a partir de allí realizar los movimientos de todas las articulaciones para que los personajes cobren vida.

En cambio, en Teclópolis, se utilizan objetos de la vida cotidiana para impresionar al espectador innovando la técnica.

Con los objetos quietos se tomó una imagen, lo movían mínimamente y se volvía a tomar otra fotografía, y así sucesivamente.

Teclópolis contiene una mayor cantidad de imágenes por segundo que El Apóstol ya que la técnica se fue mejorando con el paso del tiempo y la tecnología también fue avanzando.

Ambas tuvieron una preproducción y un rodaje distinto. Teclópolis no trabajó con un storyboard y El Apóstol sí lo hizo.

El proceso de post producción sí fue similar, ya que en el armado se encadenan todas las imágenes tomadas y es recién ahí cuando comienza a cobrar sentido el relato.

Como Teclópolis no utilizó storyboard, se encontró con más complicaciones en el momento de post producción. En lo que ayuda el storyboard es a economizar problemas, tanto es post producción como en rodaje, ya que las ilustraciones en papel funcionan como una guía en el rodaje.

Al no contar con un guion sólido, los productores de Teclópolis debieron improvisar varias situaciones.

El material recaudado alcanzó los 30 minutos de película pero al recortar las secuencias quedó un cortometraje de 12 minutos.

El Apóstol alcanzó los 60 minutos de animación, con 58.000 dibujos (14 cuadros por segundo).

Hoy en día, esta última, no se conserva entera, sino solamente algunos fragmentos.

Con respecto a la iluminación, en El Apóstol se utilizo una iluminación natural desde la azotea de Quirino, motivo por el cual no hay mucho control de luz en las imágenes. En esa época se acostumbraba a ese tipo de iluminación.

Es notoria la diferencia con Teclópolis, ya que hoy en día la iluminación es clave para que la película se vea bien y tenga una buena calidad. El director de fotografía fue Juan Maglione.

Bibliografía

Bendazzi, G. (2008), Quirino Cristiani, pionero del cine de animación. Buenos Aires: Ediciones de la Flor.

Territorio Digital (2009), Teclópolis, un corto de elaboración posadeña. Disponible en: http://www.territoriodigital.com/nota.aspx?c=4503394932405917

Territorio Digital (2009), Teclópolis, un corto de elaboración posadeña. Disponible en: http://www.territoriodigital.com/nota2.aspx?c=1520620346200860


Éxitos animados fue publicado de la página 80 a página81 en Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº68

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