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Desarrollo del personaje transgénero en el cine (Primer Premio)

Córdova Estévez, Eva; Gamarra, Néstor Iván

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº69

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº69

ISSN: 1668-5229

Proyectos Jóvenes de Investigación y Comunicación Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introducción a la Investigación Primer Cuatrimestre 2015 Proyectos Ganadores Introducción a la Investigación Primer Cuatrimestre 2015

Año XII, Vol. 69, Septiembre 2015, Buenos Aires, Argentina | 78 páginas

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Introducción

Esta investigación está centrada en las representaciones sociales que hace el cine con respecto a ciertos personajes específicos, es por ello que para inmiscuirse en ésta es primordial entender a qué se refiere una representación social.

Es necesario entender que una representación, ya sea de un sujeto o de un objeto, consiste: como bien dice la palabra, en volver a presentar un contenido mental concreto, perteneciente o no a la realidad, con un significado y un concepto.

La representación en un complejo proceso mental de interpretación que ha de estar sujeto a la relación sujeto objeto para ser reemplazados por un símbolo que haga referencia a ambos (el objeto y el sujeto no han de ser fundamentalmente distintos). Luego, se entiende como representación social, la elaboración (de un colectivo de gente del mismo espacio socio cultural) de una concepción del sujeto.

Que la realidad es una representación producto de la subjetividad de aquel que la asimila, y es por ello que cada representación de ésta está sujeta a los criterios y valores del realizador por un lado y del espectador por otro.

El cine desde sus comienzos se encargó de representar personajes basados en la realidad social, del contexto socio cultural específico al que quisieran referirse sus autores, extrayendo de esta realidad las características de los personajes, si bien luego son caracterizados para adaptarlos a la dramaturgia del texto (guión) siempre han sido basados en dicha realidad.

Como consecuencia el espectador crea una relación con los personajes, dado que los conoce y los puede asociar con personas de su entorno. Es por ello, que para realizar y analizar la investigación, si bien es necesario conocer la realidad del personaje a ser estudiado, también es imprescindible alejarse de prejuicios para no entrar en juicios de valor, dado que no se pretende juzgar ni el trabajo de la producción y elaboración de los films, ni valorar si esta representación se asemeja a la realidad, sino al contrario usarlos para puntualizar, estudiar y comprender como el cine capta a estos personajes y desde que punto de vista los transmite al público.

Existen tantos temas de representación para investigar como personajes y temáticas en el cine, y al contrario, existen tantas representaciones en el cine como personajes y temáticas en la realidad. Para elegir la representación social lo primero fue buscar a un personaje que formara parte de la sociedad, un personaje con una problemática presente en la actualidad, una temática que el cine haya tratado de manera sutil pero impactante, misma temática que impacta aún en nuestra sociedad y que todavía en el siglo XXI no ha sido completamente afrontada. Se decidió centrar en la representación de un personaje andrógino, tomando como primer antecedente la película argentina XXY, dado que se desarrolla en el contexto socio cultural y afronta un tema poco presente en el cine en general, pero se percató que la andrógina es tan sólo la punta del iceberg de una realidad aún más presente en las últimas décadas: las personas transgénero. Tema que la cultura occidental lleva arrastrando desde el año 380 a.C. con el ensayo de Platón, El banquete, en el que expone que la humanidad se dividía en tres sexos: mujeres, hombres y andróginos que eran el conjunto de un hombre y una mujer unidos por el vientre para luego pasar a ser una persona con ambos sexos. A lo largo de la historia se han documentado historiales clínicos de varias personas con esta identidad de género, y hoy en día hay personas en el mundo afrontando esta condición física, el más reciente fue el cambio de sexo que hizo el ex atleta olímpico estadounidense Bruce Jenner. El término transgénero se refiere a una discordancia entre la identidad de género y el sexo biológico por lo tanto incluye la andrógina, el travestismo y la transexualidad. Es interesante ampliar el tema de la investigación porque haciendo una retrospectiva en el cine se encontraron films desde los años 30 que tratan la transexualidad, el travestismo y la andrógina empezando de manera sutil con personajes secundarios o escenas específicas hasta desarrollarlos como tema principal, dándole un personaje protagónico en la película.

¿Existe una evolución en el cine en la manera de arribar a éste personaje? Se busca encontrar las similitudes de estos personajes con la realidad, determinar el papel que cumple el personaje transgénero en el film, entender sus relaciones con el entorno, comprender cómo este personaje toma importancia en el cine, para ello será necesario delimitar conceptos, contextualizar el espacio socio cultural en el que se produce la película, entre otras demandas de la investigación.

El núcleo temático de esta investigación está centrado en el desarrollo de este personaje transgénero y su representación en el cine. Si bien es un análisis de un corpus fílmico, será necesario entender conceptos de sociología partiendo de ser una representación social, de psicología tratando un tema de estas características y de historia para poder contextualizar los acontecimientos.

El objetivo de esta investigación es definir en primera instancia, si existe un desarrollo en la representación de éste personaje, definiendo puntos específicos que conduzcan a esta hipótesis y comprender el impulso histórico y socio cultural que acompaña a este desarrollo.

El presente trabajo está dirigido a estudiantes e interesados en las representaciones sociales en un enfoque cinematográfico, particularmente en la representación de un personaje de carácter transgénero, a aquellos interesados en identidad de género y a cualquier persona que desee hacer un análisis a cerca de uno o varios films del corpus fílmico en el que se basa esta investigación.

Conclusión

Luego de haber analizado los cuatro films, marcando los aspectos que eran más relevantes, haber estudiado y comparado las historias y las maneras narrativas con las que se dan, se buscó separar varios tipos de conclusiones, unas referentes al desenvolvimiento del personaje en específico y otras referidas al desarrollo de estos films. Por último, concepciones de género que se plantean pertinentes a ser nombradas entendiendo este análisis en base a estas construcciones sociales.

Si se analiza la identidad de género encontramos notoriedad en la concepción de fragilidad de la mujer, en los primeros dos films las mujeres para ser respetadas deben asumir roles masculinos, si bien las problemáticas que les llevan a eso son diferentes, en la Reina Cristina de Suecia ella es obligada a casarse para poder seguir reinando, dado que se consideraba que una mujer no podía estar a cargo de las tropas militares del estado, sola. Por otro lado Sylvia, mientras asume su rol masculino se la ve en varias ocasiones peleando por que se tome a las mujeres en igualdad que a los hombres. Es posible que sean las épocas de estos films lo que conduzcan a estas ideas, pero es necesario hacer notar su presencia.

Por otra parte como personajes se puede notar que cuando asumen el papel de hombre toman un papel de fuerza, en cambio cuando son mujeres, un papel de desprotección, como vemos en La Reina Cristina de Suecia cuando en la posada le muestra al embajador que es mujer, toda esa actitud fuerte cambia por una sensualidad y aspecto de fragilidad notorios, a este hecho se le llama desenmascaramiento. Durante el desenmascaramiento de Sylvia frente al pintor, ocurre exactamente lo mismo, adopta ese papel de mujer indefensa.

Finalmente a propósito del desarrollo en el film, se destacan dos aspectos que nos parecen esenciales en la concepción del uso de un personaje transgénero. En un principio la propuesta de un personaje transgénero está presentada por un mero hecho estético, los atuendos de la reina, si bien puede ser confundida con un hombre esto no quiere decir que el argumento de la película gire en torno ni a su sexualidad, ni a sus preferencias sexuales. En el segundo film tampoco, Sylvia adopta una personalidad masculina, pero siempre consciente de su feminidad, más allá del atuendo al que se preste la narrativa. Este hecho estético no queda flotando como caracterización, influye en los personajes, otorgándoles roles de comportamiento. Se nota que en los cuatro films existe una voluntariedad social de imponer la elección de una cualidad con respecto a la sociedad, por ejemplo, la reina está obligada a casarse, se habla sobre la cantidad de amantes que ha tenido, pero sin embargo no se nombra a las mujeres, aunque en una parte del film se muestre besando a una, se puede asumir que los ciudadanos no conocen ese aspecto de la reina, en Cruising se muestra el mundo under ground de las relaciones entre gays y se los clasifica en una búsqueda de relaciones sexuales sadomasoquistas, por otra parte los travestis entendidos como objeto de mercancía sexual. Hasta finalmente la historia de Alex, en la que su familia busca que ella asuma un rol, como mujer u hombre, pero que afronte uno de los dos.

Se ve como poco a poco este tabú acerca de la transexualidad y la sexualidad de los personajes en cuestión ha ido desarrollándose en el transcurso de las películas, de presentar características físicas acopladas a la condición que diera la problemática a desarrollar. Es claro que se busca un lenguaje en torno a los temas sexuales más fluido.


Desarrollo del personaje transgénero en el cine (Primer Premio) fue publicado de la página 56 a página57 en Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº69

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