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Claud Caun-Cindy Sherman. El autorretrato como máscara (Segundo premio)

Vighi, María Victoria

Asignatura: Historia de la Fotografía

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº80

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº80

ISSN: 1668-5229

Ensayos sobre la Imagen. Edición XXI Escritos de estudiantes. Primer Cuatrimestre 2017 Ensayos Contemporáneos. Edición XIX Escritos de estudiantes. Primer Cuatrimestre 2017

Año XIV, Vol. 80, Diciembre 2017, Buenos Aires, Argentina | 258 páginas

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Resumen:

Este trabajo pretende realizar una comparación entre la obra de Claude Cahun y Cindy Sherman. Hermanándolas desde su interés por las cuestiones de género, y su exploración del autorretrato hasta llevarlo al límite. El trabajo de Claud Cahun, se adentra en una búsqueda de identidad, atravesada por un tinte surrealista. Cindy Sherman, por su parte, hace que sus fotos denuncien la estigmatizacion del género femenino. Remite a la industria cinematográfica, juega con la suspensión de una supuesta narrativa.

Introducción 

Con este trabajo se pretende dar cuenta de la filiación entre la obra de Claude Cahun y Cindy Sherman. En primera instancia, se presentará a cada artista, haciendo hincapié en la comparación de ambos cuerpos de obra, señalando continuidades y diferencias. Como hilo conductor: la temática de género, y el autorretrato friccionado. Como aspectos diferenciales: los contextos particulares de cada una, y las temáticas específicas que las conmueven.  Ambas le ponen el cuerpo a su obra, y se valen del artificio para complejizar su sentido. Se juega la veracidad de la fotografía, la identidad del retratado, y los múltiples sentidos que el espectador puede atribuirle a ese autorretrato alterado, deformado, resignificado. 

Claude Cahun como artista francesa afiliada al surrealismo, y simpatizante del comunismo. Con espíritu virulento, y un sentido del género, y la sexualidad, que se adelanta a su época. Cindy Sherman que en Estados Unidos, a mediados de los 70, ve en la sociedad de consumo la proliferación de imágenes publicitarias estigmatizadoras de la mujer. Dialoga con el universo del cine, para denunciar en sus imágenes extrañadas de narrativa suspendida, un vaciamiento de la identidad femenina, reducida a estereotipos.

Claude Cahun 

Lucie Renee Mathilde Schwob, que más tarde se cambiará el nombre a Claude Cahun, nació en Mantes, Francia, en 1894. Su padre era el dueño del periódico Le phare de la Loire, y su tío David Loén Cahun, un conservador de la afamada biblioteca Mazarine en París. Al momento de buscar un nuevo nombre, Caude toma el apellido de su tío. Desde pequeña, Lucie, era una preocupación para su familia por sus excentricidades, su anorexia, y tendencias suicidas. Pero ya para 1912, la niña realiza sus primeras fotografías.  Lucie Schwob (Claude Cahun) tenía 15 años cuando conoció a Suzanne Malherbe, en 1909. Fueron amigas, y luego pareja de toda la vida. El padre de Lucie, y la madre de Suzzanne, recientemente viudos, se casaron. Y así, ellas fueron pareja y hermanastras. Lucie, ya en esa época, buscaba un nombre diferente, una identidad nueva. Coqueteó con varias opciones, hasta que en 1919 se decidió por el pseudónimo Claude Cahun. Claude es un nombre andrógino que funciona igualmente para hombres que para mujeres, en francés. El apellido era originalmente de su abuela paterna. Así nació Claude Cahun. Cahun estudió en Inglaterra, luego Filosofía y Letras en la Sorbonne de París. Se mudó a París junto con Suzanne, en 1918. Esta última, ya había adoptado el nombre de Marcel More, y sería muchas veces operadora de cámara o modelo de Claude. Cahun nunca se definió como fotógrafa, aunque siempre tuvo laboratorio en su taller. Además de escritora, escultora y fotógrafa, Cahun, también fue actriz.  Hacia 1925 realiza las fotografías de la serie Heroines, donde se transfigura Penélope, Salomé, Judith, Eva, Helena...se trata de prototipos femeninos. Si bien son personajes mitológicos, el trabajo está estrechamente vinculado con la búsqueda que Cindy Sherman encarará mucho más adelante. Los Film Stills de Sherman presentan modelos femeninos que aluden a un tipo de mujer. Estigmatizada desde fuera de sí, y presentada como modelo ideal. En este sentido Heroines, de Cahun, y Film Stills de Sherman se vinculan claramente.  En 1929 la revista Bifour publica el Autorretrato Anamórfico de Claude Cahun. Un año después en su libro Confesiones no confesadas indaga en la androginia, la máscara, y el espejo. Se trata de un libro de poemas-ensayos ilustrados con fotomontajes.