Facultad de Diseño y Comunicación
Congreso de Tendencias Escenicas

Danza, Voz y Movimiento

Comisiones de debate y reflexión

 

Aula B.7 (Cabrera 3641)

23/Feb/2017 | 11 a 14 hs. |

 

Coordina: Gabriel Los Santos

 

tranSitu – grupo danzabismal / danza y cotidianeidad

Roberto Ariel Tamburrini, Argentina

Licenciado en Composición Coreográfica con mención en Expresión Corporal, Docente e Investigador, Departamento de Artes del Movimiento de la Universidad Nacional de las Artes.

 

tranSitu se titula la performance que el grupo danzabismal, bajo dirección de Roberto Ariel Tamburrini, desarolla en la estación de trenes Florida el día 3 de Junio de 2016 como apertura del Primer Festival de Videodanza de Vicente López, Buenos Aires, Argentina. Se describen los aspectos destacados del proceso creativo y los resultados de esta experiencia, reflexionando acerca de la relación entre danza y cotidianeidad y presentando asimismo algunos conceptos pertinentes a la temática respectiva.

 

Aportes del tango a la danza teatro

Perla Viviana Lazo, Argentina

Profesora de Expresión Corporal, Coreógrafa e intérprete

Vilma Santacruz, Argentina

Bailarina y Profesora de Danzas

 

El momento actual de la narrativa teatral se ubica en un territorio fronterizo entre lo físico y lo verbal. Espacio intermedio entre el hecho teatral,  el personaje y  el cuerpo.

El marco del Arte Contemporáneo se constituye una puerta abierta a la experimentación y la reflexión de la puesta en escena del tango, para un nuevo abordaje  desde la danza teatro. 

 

Danzalvuelo, el cuerpo danzante en el espacio cotidiano

Daiana Cacchione, Argentina

Licenciada en Composición Coreográfica mención en Expresión Corporal (UNA)

 

Danzalvuelo es un grupo de artistas que intervienen el espacio público de manera no convencional a través del arte habilitando un espacio abierto de encuentro, creación y movimiento en donde cada parte del proceso creativo y entrenamiento artístico se vuelven componentes del escenario urbano, fundiéndose con la cotidianeidad. Cada estructura, construcción, calle y persona presente se vuelve activa y partícipe. La danza trasciende así sus límites, mostrándose como una forma más de transitar el espacio que nos rodea, integrando y transformando la urbe, generándose un intercambio directo y dinámico, un efecto sensorial recíproco entre el intérprete y el público.

 

Danza y público: la ¿eterna? relación disconforme

Alejandra Cosin, Argentina

Gestora y activista cultural independiente, especialista en gestión de públicos

 

¿Por qué al campo de la Danza no le importa el público, al menos, ampliarlo? ¿O en realidad debiéramos diferenciar los distintos géneros estilísticos para analizar este tema? ¿Son todas las prácticas dancísticas iguales? Géneros, estilos, la diferencia entre danza y baile, la bifurcación de la historia; y la forma tan particular de percibir la danza escénica: temas que se ligan cuando se pausa el regocijo de la creación y desde allí se abre la mirada hacia los espectadores. ¿Necesita Madiadores Culturales la Danza para llegar al público?

 

Voz y Movimiento. Cartografía de la carne.

María Sol De Oliveira Mónica, Argentina

Actriz, cantante, compositora, escritora, docente- investigadora y artista performer.

 

La carne, ese estado del cuerpo-territorio en el cual la singularidad es lo que convoca. La carne, manifiesto de experiencia, mapa en el cual se trazan los devenires, los viajes del sí mismo a través de las fuerzas.

Entrenar la voz, entrenar el movimiento. Es preguntarse qué es la voz, qué es el movimiento, es buscar las preguntas a partir de las cuales las potencias comiencen a ocuparnos, a vibrarnos.

Entrenar la voz el movimiento es volver a lo más primario del pulso y del impulso, a la raíz desde la cual las preguntas son más importantes que las respuestas y  ante todo, es revelar las fuerzas que nos con-forman como instrumento creativo.

Es ir a la potencia para que nos hable de aquello que tenemos para dar.

 

Destinos Cardinales

Isabel de la Fuente, Uruguay

Escritora, Actriz y Docente

 

La escena como espacio a transitar. Espacio y cuerpo como lugar de la emoción. La emoción como punto de partida.

Tomando la idea de “Puntos Cardinales del Teatro” elaborada por José Sanchis Sinisterra, trazar un mapa personal determinando nuestros Puntos Cardinales, y a partir de ellos investigar los caminos y destinos posibles. Atendiendo especialmente desde y hacia dónde vamos, así como también las diversas combinaciones de nuestra particular Rosa de los Vientos. El movimiento comienza en la quietud. Somos el continuo devenir: la travesía.

 

Acerca de las poéticas en la danza

Marcela Masetti, Argentina

Rectora Instituto Superior Provincial de Danzas (Rosario)

 

La ponencia se centra en el análisis de las producciones escénicas entre 1980 y los noventa de dos grupos: el Grupo de Danza Contemporánea de Rosario, dirigido por Cristina Prates y La Troupe dirigido por Marta Subiela. En este período, se sientan las bases de las producciones escénicas propiamente contemporáneas, dado que es el momento de un quiebre con formas más tradicionales en las concepciones coreográficas, y de la construcción progresiva de nuevas prácticas creativas y poéticas. El abordaje dialoga con sus protagonistas recorriendo y resignificando desde la actualidad ese largo itinerario.

 

Más allá de los límites: cruce de lenguajes

Marcela Masetti, Argentina

Rectora Instituto Superior Provincial de Danzas (Rosario)

 

En el marco de la crisis del régimen de producción artística de la modernidad, asistimos a modificaciones en el reparto de lo sensible, por lo cual se produce un borramiento de los límites entre las distintas artes, creándose obras difícilmente clasificables en dichas categorías.

El abordaje de las obras de la coreógrafa Paula Manaker, nos introduce en una micropoética que recurre al cruce de diferentes lenguajes escénicos. Las características de las mismas, posibilita una reflexión sobre las nuevas prácticas de creación y producción en las estéticas contemporáneas.

 

 

 

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