Facultad de Diseño y Comunicación
Congreso de Tendencias Escenicas

Dramaturgia

Comisiones de debate y reflexión

 

Aula 1.1 (Cabrera 3641)

23/Feb/2017 | 15 a 18 hs. |

 

Coordina: Andrés Binetti

 

Escribir las ideas de otros

Sebastián Suñé, Argentina

Autor, Actor, Director

 

¿Cómo crear desde algo preestablecido por otros? ¿Cómo  poner en marcha la voluntad creativa en función de una idea ajena?

Utilizar las limitaciones impuestas como motor creativo. Limitaciones a tener en cuenta: tipo de producción, cantidad de actores, cantidad determinada de espacios escénicos,  escribir para determinados actores o para un espacio escénico determinado y teniendo en cuenta una duración específica del espectáculo.

Cómo poner en marcha el motor de la creatividad "a pedido" y  cómo cobrar por ello.

 

Hacia una descripción lingüística del género texto dramático

Lucas Lagré, Argentina

Actor, director, dramaturgo.

Lic. en Letras (UBA). Doctorando en Artes (UNA). Becario de CONICET.

 

Los estudios teatrales tradicionales parecen coincidir en que lo que caracteriza a un texto dramático es la co-ocurrencia de dos tipos de enunciados de naturaleza diferente: las réplicas y las didascalias. Sin embargo, a la hora de definir estos elementos los autores que se enmarcan en el área suelen tomar direcciones muy diferentes. Luego de una reseña crítica de estos intentos de caracterización, en este artículo nos proponemos realizar una descripción de estos tipos de discursos que considere sus características lingüísticas distintivas. Para ello nos enmarcaremos en el Enfoque dialógico de la argumentación y la polifonía enunciativa (García Negroni, 2015).

 

Identidad narrativa y dramaturgia

Galo Ontivero, Argentina

Lic. en Actuación U.N.A., Magister en Dramaturgia U.N.A., Doctorando en Artes U.N.A., Docente en Historia del Teatro U.N.A., Coordinador de Producción CTBA Grupo de Titiriteros

 

Al producir un texto para la escena se produce, a su vez, una refiguración de “mí mismo en el texto que escribo”.  Es decir, una forma de narrarse, de narrar el mundo en el que se vive, que será compartido por las miradas de los actores que interpretan el texto y la de los espectadores que asistan a las funciones. Entendemos que el concepto de “Identidad Narrativa” de Paul Ricoeur resulta productivo para reflexionar en torno de la escritura de la obra propia Nostalgia en relación con otros textos que conforman una tradición selectiva a partir de la cual se generó el propio texto.

 

Después del foro: tiempo y espacio en la dramaturgia contemporánea

Gael Policano Rossi, Argentina

Autor. Magíster en Dramaturgia (UNA, 2017)

 

¿Cómo funcionan los espacios descentralizados en la dramaturgia? ¿Qué corrimientos proponen las dramaturgias que abren el foro único cuando se emplea la simultaneidad?

En la siguiente investigación reconstruyo las experiencias de escritura dramática que impugnan las nociones de “foro único” y el concepto de secuencialidad espacio-temporal en la textura de la pieza dramática. Las experiencias contemporáneas (“Interiores” de M. Pensotti, “Bienvenido a casa” de R. Suárez y “Nachlass” de Rimini Protokoll) desacreditan la noción del foro único (“post-forum”) e inauguran la apertura del “espacio” hacia un relato curatorial dramático, a través del uso de la simultaneidad en la escritura.

 

Reescrituras escénicas contemporáneas: Alternativas ante la imposición desigual de un mercado

Juan Mako, Argentina

Estudiante avanzado de la Licenciatura en Dirección Escénica (UNA)

 

En el siguiente trabajo expositivo, que forma parte de mi tesis de graduación de la Licenciatura en Dirección Escénica de la UNA, me interesa poder desarrollar el concepto de reescritura, en función tanto a un texto dramático como espectacular, sus posibilidades, limites y múltiples características, sus relaciones con los textos clásicos; y  sobre todo el por qué las mismas emergen en nuestra actualidad teatral independiente no solo como una necesidad real de índole artística, sino también como una necesidad frente a la imposibilidad del mercado de los derechos de autor que se impone de forma desigual y genera límites para la creación artística. 

 

MIRADA EN (DIS)FUNCIÓN

Eduardo Bertaina, Argentina

Magíster en Dramaturgia de la Universidad Nacional de las Artes (UNA)

Hernán Costa, Argentina

Magíster en Dramaturgia de la Universidad Nacional de las Artes (UNA)

 

Nos eligen, en nuestras dramaturgias, cuerpos que operan mecanismos de purga, que gotean y evaporan la angustia de la disidencia y el sin-límite. Cuerpos que en la degradación y manipulación encuentran rumbos de goce y redención en “tinas vacías y a la vera de pasillos quirúrgicos”. Dramaturgia pura y cruel, heterotopía de la (dis)función. En este sentido, nos proponemos a través del muestreo/disección de dos obras dramáticas propias: Las Tías y La Balada del Desvío, reconstruir la mirada sinuosa, que bordea lo confuso y se encarna en escrituras que constituyen un voyeur de la heterotopía de la (dis)función, intentando dilucidar cuáles son aquellos afectos y perceptos que demarcan nuestro horizonte sensible/creativo.

 

La predramaturgia: una mirada sobre algunos aspectos de otras disciplinas humanísticas y artísticas que dieron nacimiento a la dramaturgia

Cecilia Propato, Ítalo – Argentina

Dramaturga, Guionista, Directora de Teatro, Profesora Audiovisual, Artista Multimedia

 

Es una reflexión sobre la fuentes de la dramaturgia como la filosofía de los presocráticos y fundamentos a partir del concepto del Arjé; la teorías pitagóricas; la alegoría de la caverna de Platón; los ritos dionisíacos y la noción de proceso creativo tomada por Nietzsche en El nacimiento de la tragedia; la visión de perspectiva de Leonardo Da Vinci y el pensamiento Renacentista en donde se recupera parte La poética de Aristóteles, la noción de cuadro fijo de la pintura medieval; el metalenguaje primitivo insertado por Shakespeare en Hamlet, entre otros muchos aspectos.

 

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