Facultad de Diseño y Comunicación
Congreso de Tendencias Escenicas

Gestión, Espacios y Públicos

Comisiones de debate y reflexión

 

Aula B.11 (Cabrera 3641)

23/Feb/2017 | 15 a 18 hs. |

 

Coordina: Verónica Barzola

 

Creación, desarrollo y resistencia de un espacio independiente

Valeria Casielles, Argentina

Directora Artística

 

Abasto Social Club   es un espacio que ya lleva recorridos más de 13 años de historia en el circuito teatral independiente de la Ciudad de Buenos Aires.

Nace como espacio de creación, formación y presentación de espectáculos. Siempre con la premisa de dar lugar a los nuevos dramaturgos y directores y a los nuevos lenguajes que hacen a la escena teatral de la ciudad.

Problemáticas de los espacios independientes. Construcción de un espacio físico y su identidad. Estructura económica. Derechos y Obligaciones. ¿Qué función cumple el teatro independiente actualmente?

 

La omisión de la Familia Coleman, una obra muy recomendable

Paula Taratuto, Argentina

Adjunta de la UNA, Docente de la Universidad de Palermo y de la Universidad de Belgrano.

Valentina Marzili, Italia

Licenciada en Ciencias Económicas

 

Investigación cuantitativa sobre las razones del público al elegir ir a ver ¨La omisión de la familia Coleman¨ en el Paseo la Plaza.

Analizando diferencias y similitudes entre el teatro independiente y el teatro comercial, nos preguntamos sobre el público, quiénes son y que permeabilidad hay entre estos dos grupos que parecen muy distintos por hábitos de consumo, frecuencia y expectativas.

Tomamos el caso de esta obra estrenada en una sala “independiente” y  que luego de varias temporadas en cartel y reconocimientos internacionales, “aterriza” en el Paseo La Plaza, emblema del teatro comercial de la ciudad.

En el estudio de publico realizado entre mayo y julio 2014, elaborando 317 entrevistas personales con cuestionario estructurado a preguntas cerradas.

 

Teatro Bombón

Monina Bonelli, Argentina

Actriz, Directora, Dramaturga, Productora y Gestora Cultural

Cristian Scotton, Argentina

Actor, Dramaturgo, Productor y Gestor Cultural

 

Teatro Bombón es un Festival Permanente de obras cortas que invita a artistas de diversas estéticas, géneros y generaciones a crear obras cortas en torno a la arquitectura de un espacio dado, las obras se presentan en simultáneo y el espectador elige su programa "a la carta". En Junio de este año hemos iniciado una nueva etapa itinerante con una doble intención: *Crear una red para la circulación de las obras-bombones que se fueron creando a lo largo de tantas ediciones. * Replicar el formato para su realización en distintas ciudades a través de actividades de formación.

 

Gabinete: Teatro para un espectador. Experiencia íntima y exacerbación del hecho teatral

Luz Moreira, Chile

Actriz, directora y dramaturga

Virginia Curet, Argentina

Actriz y Comunicadora Social

 

Las experiencias para un número reducido de espectadores cada vez están más en boga en el escenario teatral mundial. Desde 2013 en Buenos Aires se lleva a cabo la experiencia de Gabinete, teatro para un espectador, nacida en Santiago de Chile el año 2010. Este formato se lleva a cabo dentro de una caja de 1.50 mts. de alto, 1 de ancho y 2.70 de largo, en donde un único espectador ingresa y presencia una obra entre 5 y 8 minutos. El fenómeno de masa desaparece, sin embargo se apuesta al encuentro.  Varios o un solo actor, puestas en escena variadas, todo apuesta a la generación de intimidad entre espectador y actores.

 

FA! Feria de Actores

Sebastián Schonfeld, Agentina

Gestor y Productor Cultural, Músico.

 

FA! Es la primera convención de la industria del entretenimiento centrada en la inserción laboral de los actores.

 

Formación de públicos y educación artística. Otras formas de pensar la escena

Gonzalo Vicci Gianotti, Uruguay

Licenciado en Artes. Profesor Adjunto Instituto “ENBA” – UDELAR

 

Para pensar hoy la formación de públicos en artes escénicas, resulta necesario posicionarse desde un lugar que ponga en juego algunos elementos que habitualmente se sitúan por fuera de los estudios teatrales. La educación artística  y la posibilidad de colocar la atención en los sujetos que conforman los diferentes públicos, constituye un abordaje necesario al momento de pensar otras perspectivas de trabajo en relación a la producción escénica. Deberíamos entonces, poner atención en los procesos que se suceden al momento de que esas producciones se vinculan con diferentes públicos, de alguna manera subvertir las miradas y volverlas hacia esos individuos que no conocemos y que no son uniformes. El giro hacia el espectador, hacia su experiencia, aparece entonces, como impostergable. 

 

Gestión de espacios culturales no convencionales

Jorge Carlos Holovatuck, Argentina

Co-coordinador de la Red Nacional de Profesores de Teatro

Sandra Sandes, Argentina

Red Dramatiza integrante de la Mesa de Coordinación Nacional Chubut

 

Invitar al análisis crítico y a reflexionar sobre la economía creativa como estrategia de desarrollo para ciudades, comunidades y emprendedores de  actividades teatrales con base en la cultura y en la creatividad. Aportar conocimientos específicos sobre el campo de la gestión del Patrimonio oral e Inmaterial, promoviendo la salvaguardia de los valores, saberes, tradiciones, costumbres y prácticas de las diversas regiones de América Latina. Proponer herramientas teóricas y prácticas para el análisis, reflexión y estudio del Patrimonio Cultural intangible posibilidades de uso, como también para el diseño y desarrollo de la gestión de espacios no convencionales.

 

Formación, desarrollo de audiencias y gestión de público

Andrés Erro, Argentina

Es actor, productor y estudiante avanzado de Licenciatura en Administración

 

La propuesta de la presente ponencia tiene como objetivo hacer visible  la sistematización de la información de los principales factores que afectan al público, comentar los principales parámetros y variables que afectan a un espectador, para mejorar y optimizar la toma de decisiones en comunicación, difusión y promoción de propuestas teatrales. Respecto de la formación y  desarrollo de audiencia hace referencia a la construcción de vínculos con el espectador y generación de hábitos.

 

 

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