Facultad de Diseño y Comunicación
Congreso de Tendencias Escenicas

Escenotecnia y Diseño

Coordina: Magalí Acha

 

Comisión de Debate y Reflexión

26/Feb/2019 | 15 a 18 hs. | Sede UP (Jean Jaures 932) - Aula 1.9

 

Los sistemas productivos y el proceso creativo de la Escenografía en el Teatro Musical

Miguel Ángel Nigro y Alicia Beatriz Vera

La producción de teatro musical posee una gran presencia en la cartelera porteña, abarcando ópera, comedia musical, conciertos, recitales, ballet y revista; éstos conformarán nuestro objeto de estudio. El género musical posee un público numeroso, que posibilita programar temporadas estables y giras. En el lenguaje musical, los signos teatrales se subordinan al eje central: la música. El interés en el género radica en la presencia de todos los elementos espectaculares del teatro: la música con orquesta y canto, actuación, ballet, escenografía, vestuario, caracterización, maquinaria, tecnología, con sus respectivos directores, diseñadores y operadores. La producción del musical considera tres etapas: preproducción, producción y representación, que afectan al desarrollo de un proyecto escenográfico. El proyecto propone enmarcar y clasificar los sistemas de producción en el género musical, su magnitud y la incidencia en el proceso creativo del diseño escenográfico.

 

La escenografía como generadora de dramaturgia

Pia Drugueri

Pensar, diseñar y realizar una escenografía no es ponerle objetos a un espacio, ni darle el marco espacio-temporal a una obra, sino dar una mirada que se tiene sobre el mundo y sobre la obra. Pensar la escenografía como un elemento de lo particular, el objeto-escenografía como parte exclusiva, que existe sólo en ese instante que es el teatro.  La escenografía es, en tanto y en cuanto, los actores la habitan, la transitan y la experimentan. Pero además, es para el público, al igual que toda la experiencia teatral, desde ahí, podemos hablar de la escenografía como generadora de dramaturgia.

 

La dinámica escenográfica y la tendencia a una escenografía muerta

Mariano Salvador Castillo

La presente ponencia propone analizar la tendencia escenográfica a la pérdida de espectacularidad, contraria a la incorporación de nuevas tecnologías; el vaciamiento estético que contradice una marcada apuesta al desarrollo escenoplástico en los diversos circuitos teatrales porteños. Se pretende desde una revisión histórica del lenguaje escenográfico rescatar experiencias previas de las vanguardias y el teatro posdramático para reformular dos categorías de abordaje: el dispositivo escenográfico; y la dramaturgia del espacio, como alternativa al estancamiento poético contemporáneo.

 

Ser Stage Manager en Argentina

Maruja Ceccotti

Cómo nos beneficia a la hora de trabajar con compañías de otros países, el hecho de haber desarrollado nuestra profesión en nuestro país, con la variedad de circuitos teatrales, salas, recursos ¿Es el rol del Stage Manager meramente técnico? ¿Cómo llega un Stage Manager a ser parte de una producción escénica?

 

Estrategias de guionado para Obras Transmediales en Argentina

Maria Celeste Marrocco

Esta propuesta de trabajo apunta a revisar las particularidades que adquiere el desarrollo de guiones dentro del marco de una narrativa transmedial, partiendo de analizar el contexto sociocultural que rodean a estos universos, y las propias características del desarrollo conceptual y de sus participantes, viendo cómo han sido afectados el polo creador y receptor de las obras, tomando como casos de análisis producciones nacionales desarrolladas desde su concepción como propuestas transmediales. La presente ponencia procura compartir el estado de avance de la investigación realizada para el Doctorado en Artes de la UNC, la cual se encuentra en pleno proceso de desarrollo.

 

Viaje al centro del sentido

Lucas Macchione

Es una obra en completa oscuridad multi-sensorial. Una película sonora con sonido 5.1 y música en vivo. Se compone de Escenas que se lanzan a través de un teclado ligado a una computadora, y su musicalización en vivo con 6 orquestaciones distintas que incluyen violín , melódica, cello, cuatro venezolano, voces, guitarra, Orquesta sinfónica VST y flautas. Las escenas también son acompañadas por efectos táctiles como agua y viento, y aromas.

 

La escenografía multimedia como recurso para el teatro de bajo presupuesto

Laura Degui

La multimedia no sólo permite al escenógrafo actual abordar el conflicto económico al que frecuentemente se enfrenta, sino también ampliar y expandir los recursos propios, así como ofrecer soluciones estéticas a las necesidades generadas por la dramaturgia contemporánea y por las de un espectador cuya percepción visual de la realidad se ha visto ampliada gracias a las nuevas tecnologías. De modo que la multimedia resulta un mecanismo que proporciona relevancia y posibilidades a la escenografía en un ambiente que suele limitarse a un simple decorado.  A la vez brinda herramientas visuales que colaboran con la realización de un espectáculo mientras que evita con mayores recursos un posible déficit de atracción y atención por parte del público.

 

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