1. Presentación de los objetivos, contenidos, trabajos prácticos, bibliografía y filmografía de cátedra. 

Cruces entre lo clásico lo moderno y la posverdad en el discurso audiovisual.


La idea central del recorte implica una doble entrada a los contenidos de la asignatura.

Por un lado, la necesidad de que el estudiante desarrolle su mirada  critica acerca de la producción audiovisual latinoamericana, observando su heterogeneidad y transformación constante en torno a los tópicos mencionados.

Por otro, que reconozca en esta diversidad su rol como profesional y generador de contenidos audiovisuales. Su identidad individual/colectiva y los desafíos que le presentan los nuevos dispositivos de generación y gestión de los mismos.


Portfolio Discurso Audiovisual V

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En 1959, en el programa de exhibición de Tire die (Birri, 1958) se leían las siguientes
palabras de Napoleón Cabrera, secretario general de la Intervención en la Conferencia
General del Trabajo “Mostrar la pobreza y la miseria del prójimo es una labor de tremenda
responsabilidad. Si no se cumple bien, el resultado puede ser una ofensa o un
insulto.” (como se cita en Birri, 1964)
Favio y Solanas quedan conmocionados cuando ven el Tire die de Birri y en su
filmografía esa pobreza y miseria del prójimo queda reflejada; pero prácticamente ahí muere
cualquier tipo de semejanzas entre ambos cineastas.

El presente trabajo pretende realizar una mirada hacia dos de los mayores régimenes
totalitarios y dictatoriales del siglo XX, el Nazismo y la Dictadura Militar Argentina de
1976. A su vez, cómo estos sistemas hicieron uso de dos poderosas herramientas, la
propaganda política y el cine. Juntas forman una combinación explosiva, que de
utilizarse bien, garantiza óptimos resultados para la expansión de ideas hacia grandes
masas. Un recorrido por las películas más significativas de cada régimen y a su vez un
análisis sobre cómo cada líder, Adolf Hitler y Rafael Videla, hicieron uso de una misma
herramiento pero con diferentes motivos y resultados. El primero manipular a su
pueblo y realizar una psicología de masas y el segundo que reinase en la argentina
una fuerte censura.

La película La rubia del camino (1938) de Manuel Romero se basó en It happened one night (1934) de Frank Capra. Romero transportó la historia de Estados Unidos a Argentina, pero el cambio fue más allá de una mera re-ubicación: la forma de tratar los es distinta, así como la manera en que fueron construidos los personajes femeninos. Ambas son films de viaje, en el cual la protagonista huye de su familia, conoce a un hombre quien la re-educa, lo que genera que sufra una transformación. En el presente ensayo se analizaran las dos películas, los cambios realizados entre una y otra, especialmente en el aspecto social y en la construcción de los personajes protagonistas.

Este documento informa acerca del formato de la facultad en el proyecto que alcanza la presente asignatura.  Cuenta con detalles de formato, y caracterìsticas de entrega (redacciòn, extensiòn, estructura, etc)

El trabajo plantea los vinculos entre al filmografia del realizador Pablo Trapero y sus influencias dentro de su poètica audiovisual.


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