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“Tanto para un escenógrafo como para un vestuarista es importante tener una formación integral”

Dijo Alejandra Espector, profesora DC-UP


Alejandra Espector es profesora de Diseño Textil y de Indumentaria de la Facultad de Diseño y Comunicación UP. Trabaja como Escenógrafa y Directora de Arte en diferentes espectáculos, entre los que se encuentra su ópera más reciente “The truth about love”, basada en textos de Robert Schumann, Benjamin Britten y Steven Ebel, dirigida por el argentino Jose Darío Innella.

“Tanto para un escenógrafo como para un vestuarista es importante tener una formación integral” “Tanto para un escenógrafo como para un vestuarista es importante tener una formación integral”

Pubicada: 26/8/2009

“The truth about love” se presenta en el Royal Opera House, de Covent Garden, Londres. Está cantada en inglés y en alemán, acompañada por los pianistas David Gowland y Steven Moore. El texto cantado acompaña a la dramaturgia de tres personajes que pertenecen a distintas épocas, unidas bajo el hilo conductor de un amor trágico. No hay coro, sino que la obra se asemeja más a lo que sería una ópera de cámara. “Hace cuatro meses que vengo trabajando con esto. Me mandaron acá los planos y plantas del teatro”, explicó Alejandra Espector, la encargada de diseñar la indumentaria y la escenografía. Para ella, la ópera “tiene una visualidad más cercana al lenguaje cinematográfico que otros géneros teatrales. Toma un protagonismo muy fuerte en lo que es la imagen. La acción pasa a un segundo plano respecto a otros sentidos, como lo auditivo y visual”.

Esta obra en particular transcurre en un limbo que, “es abstracto porque es un no lugar muy minimalista, incluso podría decirse que zen. Es en blanco y negro” En ese espacio se mueven los personajes, “muy significados con una estética gótica reinterpretada según sus respectivas épocas”. La utilería es neovictoriana. Refiriéndose a Jose Darío Innella, expresó: “Con este director trabajamos muchísimo. Ya veníamos de antes. Nos conocemos mucho, motivo por el cual el pasaje del concepto a lo visual es más simple.”

Según había explicado en una entrevista DC “respecto a la ópera y cualquier otro género musical hay que tener en cuenta que la música actúa creando determinadas atmósferas emotivas más allá de su género o del texto mismo, y es muy importante no sólo trabajar desde el libreto y del concepto sino también desde la misma imagen visual generada y evocada al escucharla. En cuanto a las necesidades funcionales del vestuario son propias de cada género del espectáculo, y no es lo mismo diseñar para teatro que para ópera o ballet, por las necesidades mismas impuestas por el movimiento del cuerpo y por el canto”.

Respecto al panorama nacional, expresó: “El teatro de acá es muy interesante en torno a la vanguardia. El comercial no tanto, debido a que suele importar los formatos de afuera, sin hacer grandes aportes. Respecto a la ópera, depende del reggiseur, ya que hay directores muy conservadores y clásicos que no aportan novedades en el campo, mientras hay otros más experimentadores”.

Finalmente, explicó que “la investigación y el análisis académico permite desarrollar distintos proyectos. En este momento, desde que los lenguajes visuales están tan desarrollados, no podés dejar de lado ni lo teórico ni lo práctico. Una cosa sin la otra hace agua. Eso se ve a veces a novel televisivo o cinematográfico, donde predomina la experiencia práctica pero no hay un sustento teórico que aporte calidad al resultado. Tanto para un escenógrafo como para un vestuarista es importante tener una formación integral, es decir, no sólo lo inherente a su rubro sino tener una formación artística integral que vaya desde el cine a la literatura. Además uno se va enriqueciendo con el contexto actual e histórico, es fundamental seguir en formación permanente, absorbiendo como una esponja”.


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