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“La obra era circular, no podía haber ni un rincón, ni una arista en donde el actor se pudiese sostener”

Dijo el escenógrafo Alberto Negrin

El 9 de junio Alejandra Ciurlanti y Alberto Negrin hablaron sobre “El monólogo y la escena. Un acercamiento a La noche antes de los bosques”, dentro del marco de la onceaba edición de Escena Creativa.

7/7/2010

“La obra era circular, no podía haber ni un rincón, ni una arista en donde el actor se pudiese sostener”

Para comenzar, Alejandra Ciurlanti especificó algunas de las particularidades de la obra y la adaptación que realizaron de la misma: “Fue escrita en 1977 y se estrenó en París en 2004. Tiene una duración de 3 horas mientras que en esta versión dura 1 hora 4 minutos. Para realizar esta adaptación, el criterio fue focalizar en el tema de la extranjería pero no necesariamente en París, sino de una persona que toma conciencia de su extranjería, de su estar solo y que queda afuera del sistema, entonces se cortaron, por ejemplo,todas las partes en las que se habla de la guerra de Nicaragua. Para trabajar sobre el espacio, el texto plantea el problema de que no se ubica en ningún lugar en particular.

La decisión de Alberto Negrin fue crear un ambiente, crear un espacio donde no hubiese ningún objeto, nada que le diera escala al actor: “La obra era circular, no podía haber ni un rincón, ni una arista en donde el actor se pudiese sostener. En un principio nos iban a otorgar la Sala Picasso del Paseo La Plaza, para ese espacio habíamos diseñado un camino con ventiladores donde se realizara un ida y vuelta del actor, pero cuando finalmente nos otorgaron la sala Neruda que cuenta con caja y embocadura, esa idea no funcionaba y tuvimos que comenzar nuevamente. Así es que maduró la idea del velo, un gran tubo de tul en el que se coloca el personaje de Mike Amigorena. En ese espacio el actor no ve para afuera, ese lugar es cualquier lugar en el mundo donde él está solo y es cálido”.

Esta idea escenográfica también plantea problemas que hay que resolver, por ejemplo cómo se ilumina el piso, dónde se cuelgan las luminarias, cómo entra Mike al tubo porque para realizar las proyecciones, este debe estar tenso. “El tubo crea una relación especial entre el actor y el espectador, al entrar en contacto con el espectáculo, el espectador no sabe si el actor está ahí o es una sombra. Esta concepción funciona para el espectáculo y hacia el final, para preparar al espectador a salir de la representación, se saca todo el artificio y se lo acerca a la realidad”.

Finalmente, Alejandra Ciurlanti subrayó que le interesa principalmente que la obra sea atractiva para el público: “Es por esto que incluimos varios artilugios que tienen que ver con la dirección de arte y el diseño de luces pero también con la actuación como el canto y el baile. La preparación de la obra requirió de mucho tiempo de ensayo y se llegó muy tranquilo al estreno”.


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