Noticias de la Facultad de Diseño y Comunicación

Lo fascinante de la dirección es la posibilidad de crear un mundo

Dijo Luciano Suardi en un seminario DC-UP para el ciclo Escena Creativa

El reconocido actor y director estuvo presente en este espacio creado por la Facultad de Diseño y Comunicación de la UP para trabajar el proceso de una puesta en escena de Chejov, analizando todos sus aspectos, desde el trabajo dramatúrgico, la adaptación, los ensayos, el diseño del espacio, el vestuario, el sonido y demás aspectos escénicos, hasta la confrontación con el espectador.

31/7/2008

Lo fascinante de la dirección es la posibilidad de crear un mundo

Suardi comenzó hablando del rol del director teatral y citó a Villanueva Cosse, quien decía que se puede mostrar una forma de trabajo pero no se puede enseñar a dirigir. Explicitó que antes cuando le preguntaban por qué dirigía, contestaba simplemente “Me gusta contar historias” pero se dio cuenta de que lo fascinante de la dirección es la posibilidad de crear un mundo y que hay algo de jugar a ser “dios” en esa creación ya que en este mundo que se crea hay ciertas leyes que le dan entidad y el director tiene el poder de operar sobre esas leyes, de tomar decisiones sobre ese mundo: “Uno como director, tiene la posibilidad de poetizar sobre la realidad a través de los múltiples lenguajes que tiene una puesta en escena.”

Una vez planteado este marco general, Suardi se abocó a analizar el caso de su reciente puesta de Tres hermanas (Regio: 2008) de Antón P. Chejov. Para abordar este texto le pareció inspiradora una frase dicha por uno de los personajes: “seamos tan simples y tan complejos como la vida misma. Los hombres cenan y al mismo tiempo alcanzan la felicidad o destrozan su vida”. Relacionó esto con el tema que trató en su puesta de Panorama desde el puente de Arthur Miller, en donde “la tragedia se mete en lo cotidiano como en uno de esos momentos de la vida en donde uno se pregunta ¿cómo llegué hasta acá y no me di cuenta? ¿por qué no fui atrás de ese sueño?” En Tres hermanas la pregunta es ¿por qué no se van a Moscú? Al respecto citó a Augusto Fernández quien dijo que Chejov es el autor de la confusión porque en sus obras nadie sabe qué hacer y esto es, según Suardi, lo que le da una absoluta vigencia, lo que la transforma en un clásico.

En el caso concreto de Tres hermanas, el gran protagonista de la obra que se va a enfrentar a las tres hermanas es el tiempo que corroe las ilusiones. El tema que trata Chejov es el desgaste del alma por la vida y el tiempo, “por eso decidí que la base del vestuario fuese siembre la misma a lo largo de toda la obra”.

“Cuando me dan una obra para dirigir, me asusta, no puedo leerla, entonces empiezo a bordearla, tengo que abrir un espectro de materiales. En el caso de Chejov me metí con sus relatos y sus cartas, luego hicimos una investigación de época, le armamos a cada actor una carpeta con imágenes, con cuadros y fotografías de época”.

Ante la pregunta sobre cómo elige los actores con los que trabaja, respondió que a veces, desde la producción, se pide que haya actores que sean conocidos para que haya una mayor afluencia de público y que si bien esta es una idea del teatro comercial, también se está haciendo carne en el teatro oficial. Por otro lado, a veces se les critica a los directores que siempre trabajen con los mismos actores, esto último Suardi lo ve como un derecho y también en algunos casos como una necesidad, debido al poco tiempo que se tiene de ensayos es más fácil trabajar con actores a los que uno conoce y con los que uno se siente cómodo. Luego se explayó sobre las diferencias entre el teatro independiente y el teatro oficial, las distintas formas de trabajo que generan estas formas de producción, es por esto que “uno puede soñar con una puesta pero a veces no vale la pena hacerlo hasta que no sabe cuál es el espacio con el que va a contar, ni con la producción ya que el sueño se armará a partir de estas variantes”.

Uno de los temas fundamentales a tener en cuenta en una puesta es la versión. En este caso en particular, Suardi eligió hacer el texto completo, realizando cortes solamente en casos de reiteraciones propias del realismo naturalismo que no tenían sentido porque el texto pierde agilidad y en referencias concretas al contexto ruso que no tenían asidero hoy.

En el diseño del espacio, junto con su escenógrafa Oria Puppo, trató de crear una gramática de combinación de objetos reconocibles que remitieran a la realidad pero que no fueran como “la realidad misma” ya que Chejov no estaba de acuerdo con el realismo exacerbado que planteaba Stanislavky e incluso veía humor en sus obras. Nemirovich Dacheko decía que Chejov logró depurar tanto su realismo que se acercaba al simbolismo. Suardi plantea entonces que Chejov crea una tensión poética de la realidad distinta a la concepción del “realismo como la vida misma”.

Se abocó luego a trabajar la problemática de resolución espacial de Tres hermanas. La obra plantea cuatro actos, tres de los cuales se desarrollan en interiores y uno en exterior. La pieza plantea el desplazamiento de las hermanas y de Andrei de la casa y la toma del espacio por parte de Natasha y su amante, entonces desde la concepción de la puesta les pareció importante mantener este concepto. El problema era entonces crear una gramática de los objetos que remitieran a la creación de los distintos espacios: un living comedor, una habitación y el exterior de la casa. Suardi compartió con los asistentes cómo solucionaron con Puppo el diseño espacial de todos los actos, los cambios, y las tensiones espaciales que lograron a partir de la escenografía.

El seminario terminó con la visualización de fragmentos de la puesta de Peter Stein de 1986 cuya estética planteaba una gran “fidelidad” la pieza y las marcaciones de Chejov.


Categorías a las que pertenece esta nota:

Teatro y Espectáculos

Otras notas relacionadas:

Como artistas creemos en el compromiso de dar testimonio

El audio suele pasar desapercibido en el evento y sólo se critica si hay fallas

El riesgo es importante, pero no de una manera caprichosa, sino con un sentido determinado

El trabajo de producción de cualquier tipo de evento requiere poner el cuerpo

Hacer ópera es un trabajo sucio

Hay un montón de rubros que van encaminados, casi al mismo tiempo, para desembocar en un estreno

Las mujeres trajeron al cine temáticas que no habían sido realizadas antes

Me gusta la investigación y la búsqueda en el trabajo teatral

Mostramos cómo los clásicos, por más ilusorios que parezcan, encuentran siempre un lugar en la actualidad

Prever y prevenir son dos cuestiones fundamentales a la hora de producir un espectáculo

Links sugeridos:

Carrera Diseño de Espectáculos

Minisitio Escena Creativa

Minisitio Espectáculo Palermo

Prohibida la reproducción total o parcial de imágenes y textos. Términos y Condiciones