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“Como coreógrafo me gusta trabajar con el músico a la par”

Dijo Carlos Casella, bailarín, coreógrafo, cantante y director

El pasado viernes 10 de mayo, en el marco del ciclo Escena Creativa 17, se llevó a cabo una charla acerca de “La coreografía en el espectáculo” a cargo del bailarín, coreógrafo, cantante y director, Carlos Casella, organizado por la Facultad de Diseño y Comunicación.

27/5/2013

“Como coreógrafo me gusta trabajar con el músico a la par”

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Casella propuso a partir de su experiencia como intérprete, coreógrafo y director, realizar un recorrido por las distintas formas de trabajar una idea coreográfica partiendo de diferentes instancias. Comenzó preguntándose ¿Qué cabeza de coreógrafo tengo en relación al espectáculo?, y dijo: “Siempre me interesa que lo coreográfico esté inmerso en un sentido teatral”.

Esta idea la asoció con su formación y su trayectoria: “Empecé con Ana Frenkel haciendo trabajos coreográficos y bailábamos en Cemento y en el Parakultural, ámbitos que no tenían que ver con la danza. La idea de explorar lenguajes y ver en qué lugares se mostraba lo que hacíamos, nos llevó a formar El Descueve, un grupo democrático con el que trabajamos 17 años. Éramos cinco personas que compartíamos la creación, teníamos leyes de rotación por las que cambiábamos la dirección de los espectáculos, no había un líder sino que trabajábamos la creación en conjunto, había un estilo pero la paleta de color cambiaba según quien dirigía”, afirmó Casella.

Visualizamos un fragmento del espectáculo Hermosura por El Descueve, en donde se jugó la idea de un bailarín que podía cantar y trabajar con el humor, a diferencia del último trabajo Patito feo en donde se trabajó con lo oscuro y con el terror. Luego habló de su formación académica en el taller del Teatro San Martín: “Entendí los códigos. La idea en El Descueve era utilizar los códigos pero también romperlos, lo que más nos importaba como grupo era trascender la danza y hablar de algo que tuviese que ver con lo humano, por eso terminamos usando palabras y luego textos”, explicó el director.

Luego habló de la forma de producción que utilizaban con El Descueve en donde también desde la comunicación, querían romper con lo que hace una compañía de danza tradicional para poder trascender y ganar otros públicos, eso les permitió pasar de lo underground a cerrar su historia en la trasnoche del Paseo La Plaza. Cuando se separó El Descueve, Casella comenzó a dirigir nuevos proyectos, nuevos artistas y a trabajar con otros directores de teatro que requerían otra mirada sobre los cuerpos: “Con el que más trabajé es con Javier Daulte, con él siempre tuve que presenciar los ensayos desde el inicio para entender qué es lo que la situación requiere para que el cuerpo tome un determinado lenguaje y poder ver lo que el otro necesita”, agregó.

Ejemplificó sus trabajos en las versiones de Daulte de Macbeth (Teatro San Martín, 2011) y Una relación pornográfica (Paseo La Plaza, 2012) focalizando en las problemáticas de cada puesta y cuáles fueron los desafíos a resolver desde la coreografía en cada proyecto.

Otra de las cuestiones fundamentales para su trabajo es el tema de la música original: “Me gusta trabajar con el músico a la par”. Uno de los músicos con los que más trabajó es Diego Vainer: “Con él podemos ir construyendo en paralelo: yo con los bailarines y él con sus sonidos en su computadora”. Ejemplificó con el espectáculo Zeppelin (Teatro San Martín. 2012). Luego los asistentes le consultaron sobre algunas de sus creaciones como Babooshka (Konex, 2008), Sucio (Konex, 2008), Guarania mía (El Portón de Sánchez, 2005) las cuales desarrolló tanto desde la estética como desde el desarrollo de la producción. Luego se discutieron los términos danza – teatro y performers y se finalizó con una reflexión sobre la danza y los grupos experimentales en la Argentina.

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