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Es fundamental ver cómo se mueven los actores porque ahí empieza a dibujarse el espacio

Afirmó Héctor Calmet, escenográfo y profesor DC-UP

Una de las jornadas del ciclo 5 días de Teatro y Espectáculo, organizado por la Facultad de Diseño y Comunicación de la UP, giró en torno al espacio escénico. Allí, éste prestigioso escenógrafo habló sobre el proceso creativo y la relación entre director-escenográfo.

3/10/2008

Es fundamental ver cómo se mueven los actores porque ahí empieza a dibujarse el espacio

La complejidad de los lenguajes escénicos contemporáneos establece la necesidad de profesionales especializados en trasladar a ambientes y formas los conceptos dramáticos. El director, junto con el escenógrafo, la dramaturgia y el resto del equipo creativo le dan forma al espectáculo. Es un trabajo conjunto que lleva a la concreción del hecho teatral, como una manifestación artística.

Héctor Calmet comenzó su charla explicando la importancia de los ensayos para lograr un buen resultado escénico: “Participando de los ensayos, uno empieza a ver la acción y la intención. Muchas veces empezamos a trabajar dos meses antes de que empiecen los ensayos, aunque a veces funciona en paralelo. Es fundamental ver cómo se mueven los actores porque ahí empieza a dibujarse el espacio. A veces se sacrifican ideas lindas que no son útiles, porque el principal objetivo de la escenografía es contener a la obra.”

Luego habló del vínculo estrecho que se entabla con el director del espectáculo: “Yo he trabajado, por suerte, con muchos directores buenos. Su rol es evaluar si la escenografía que se planeó va a coincidir con la puesta. Cuando se trabaja en armonía, puede haber cambios permanentes puestos a disposición de un mejor resultado. Hay veces que la propuesta de la escenografía modifica algunos elementos de la obra, y esto puede tener buenos resultados. Por eso hay que tener la mente abierta.”

Es por eso, que la relación entre ambos debe ser buena: “Me pasó una vez que trabajé con un director que no tenía idea del espacio, y no sabía qué hacer. En ese caso hay que darle la mano e irse. Es muy difícil embarcarse cuando no se establece una interacción. Muchas veces eso se percibe desde el principio”. Finalmente agregó una reflexión respecto de los materiales: “Uno tiene que aggiornarse, porque en el teatro no se trabaja mucho con la industria y se usan ciertas herramientas convencionales.” 

Héctor Calmet es director de arte y escenógrafo. Sus creaciones escenográficas cubren un amplio repertorio. En el teatro Colón, estrenó Socorro, socorro los Globolinks, El Barbero de Sevilla, Cavallería rusticana - I Pagliacci. Diseñó escenarios especiales para La Filarmónica de NY. y el Ballet de Julio Bocca. Se ha desempeñado como Director Adjunto de la Comedia Nacional Teatro Nacional Cervantes a cargo de la Dirección Técnica. Fue director escenotécnico del Teatro Colón, del Teatro General San Martín y del Complejo Teatral de Buenos Aires. Actualmente se desempeña también como profesor en el Departamento de Espectáculo de la Facultad de Diseño y Comunicación de la UP.


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