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“Mi método se parece a la construcción arquitectónica”

Expresó Marcelo Valiente, escenógrafo

Durante el primer cuatrimestre de 2015, se realizó la veintiunava edición de los Seminarios de Autor Escena Creativa.

6/5/2015

“Mi método se parece a la construcción arquitectónica”
Estos cursos conforman un espacio de capacitación y actualización donde los protagonistas y creadores presentan su producción, reflexionan sobre su obra y explican técnicas. El segundo seminario Creando espacios. El diseño escenográfico, fue realizado el 27 de abril y contó con la coordinación académica de Héctor Calmet y Andrea Pontoriero. Marcelo Valiente comenzó: “En el siglo XX, los escenógrafos dejaron de ser pintores de telones, el campo se amplió hacia la arquitectura y hacia el artista plástico. Me considero un escenógrafo de teatro, tengo una formación actoral, pero en mis búsquedas, los problemas del espacio escénico y de las materialidades me apasionaban tanto que terminaron eclipsando el interés actoral -cursó la carrera de Actor en la Escuela Nacional de Arte Dramático y contaba con una base técnica, producto de mis estudios en el ITBA”.

Luego, Valiente habló sobre su principal maestro, Luis Diego Pedreira: “Tenía una forma de transmitir que se lo podría considerar más un partero que un maestro porque era alguien que hacía nacer al artista, él no contagiaba su estilo a nadie, sino que hacía que cada uno encontrara el suyo y además tenía una facilidad muy grande para explicar cosas difíciles. Entre otras cosas, enseñaba a trabajar la perspectiva en el plano, el llamado cono óptico. Esta herramienta te permite ver el espacio como va a ser, una suerte de precursor de los “renders” actuales. La idea en la escenografía es abastecer al escenario con conceptos y no con técnicas”. 

Habló también de los tipos de maquetas y rescató la funcional, que estudia los dispositivos de movimientos y que sirve para entender el espacio. Luego se focalizó en el proceso creativo teatral y de cómo se inserta el escenógrafo en el proyecto: “Todo nace de un deseo inicial de un director o de un productor, alguien que tiene una idea y la convicción de llevarla a escena. Los escenógrafos somos convocados y tenemos una entrevista en la cual se nos explica la propuesta, de esa primera entrevista hay que extraer datos porque el puestista, en general, ya tiene una idea del espacio, a veces está muy madura y la puede transmitir y otras veces son sensaciones y si es así hay que indagarlas para poder empezar a crear”. 

En cuanto a la metodología, expresó: “Los escenógrafos no tenemos una metodología uniforme para imaginar, todavía nos manejamos como los artistas plásticos, con la inspiración, y eso no es bueno porque estamos atados a parámetros que vienen de afuera. Es muy importante, a la hora de encarar un proyecto conocer al equipo y saber el presupuesto con el que se va a contar. Nuestro trabajo es vislumbrar dificultades y poder volver reales nuestros proyectos”. 

Para concluir, contó una de las actividades que les sugería Pedreira para crear espacios que le resultan particularmente útiles: “Él nos sugería leer el texto y escribir haciendo asociaciones, dejarse sorprender. En esa acción, surgen la síntesis y los estímulos. Mi método se parece a la construcción arquitectónica, se hace a través del proyecto; en dos de los circuitos, el comercial y el oficial, no hay otra forma de hacerlo; en el circuito independiente, hay más tiempo para la experimentación. La mayoría de los escenógrafos nos movemos en los tres circuitos y estos se retroalimentan entre sí”. Para finalizar, mostró ejemplos de sus creaciones en los distintos circuitos teatrales explicando cuáles fueron las premisas de las que partió y cómo las resolvió en el espacio.

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