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Saturación marginal

(La marginalidad como temática recurrente en las ficciones argentinas actuales.)

Autor: Guanatey, Luciano Ezequiel
Carrera: Licenciatura en Comunicación Audiovisual
Categoría: Investigación
Línea Temática: Historia y Tendencias
Fecha de aprobación: Junio 2020




Palabras Clave: ficción marginalidad público televisión violencia


El presente Proyecto de Graduación titulado: Saturación marginal. La marginalidad como temática recurrente en las ficciones argentinas actuales, corresponde a la carrera de la Licenciatura en Comunicación Audiovisual y está enmarcado dentro de la categoría de Investigación, ya que, por medio del análisis de una larga lista de factores intervinientes, se busca arribar a conclusiones lógicas y justificadas que enriquezcan la mirada que se tiene sobre el tema. Con respecto a la línea temática determinada, se decidió encuadrar a esta en Historia y tendencias, debido a que se trabaja durante un período histórico determinado, en este caso en el período 1998-2019, y debido también a que se aborda una tendencia como es la de la producción de contenido audiovisual de temática marginal. El propósito de esta investigación es comprender los motivos que vuelven a esta temática tan recurrente e investigar el comportamiento de las audiencias, pero, principalmente, el objetivo final es el de proponer nuevas formas discursivas sobre la marginalidad. En primer lugar, lo que se hace es un recorrido histórico sobre la marginalidad como temática, en la que se encuentran sus primeras apariciones en las décadas del ’60 y del ’70 con la Generación del ’60 o el Grupo Cine Liberación, pero se hace principal énfasis en la reaparición de este tema en el origen del Nuevo Cine Argentino de la década de los ’90, un movimiento rupturista de directores jóvenes que irrumpieron para llevar a la pantalla historias y personajes que no solían hacerse presentes. La importancia del Nuevo Cine Argentino es tal para esta investigación que determina el inicio del recorte temporal: 1998. Fue en ese año en el que se estrenó el film Pizza, birra, faso (Caetano y Stagnaro, 1998), película que muchos autores no dudan en señalar como el puntapié inicial de esta larga lista de ficciones sobre la marginalidad que empezaron a proliferar desde entonces. Posteriormente, se amplía la mirada hacia producciones de no ficción que también centran su contenido en la marginalidad y que contribuyen a configurar en la mente de los espectadores ciertas ideas, generalmente negativas, sobre los sectores más bajos de la sociedad. Se analiza también de qué manera estas ideas preconcebidas son tomadas en en cuenta por las ficciones a la hora de desarrollar sus producciones, donde la mayoría de las veces estos prejuicios son reproducidos. Se toman cuestiones de la teoría de la imagen y de los mecanismos de estímulos y respuesta que se llevan a cabo a través de esta. Además, se teoriza sobre la idea instaurada por el cine clásico de mostrarse a sí mismo como un fiel reflejo de la sociedad, lo que ayuda a comprender mejor el accionar tanto de los realizadores como de los consumidores. Por otra parte, se hace hincapié en la metamorfosis de la marginalidad como temática, considerando que esta logró emerger con la aparición del Nuevo Cine Argentino, con un origen rupturista, pero que, conforme el tiempo fue pasando, terminó por adaptar sus formas a los cánones del cine más comercial. Con relación a esto último, se presentan cuáles son estas estrategias del cine clásico que las temáticas sobre la marginalidad fueron adoptando y se ejemplifica ello con casos concretos. Además, se hace foco en el film Un oso rojo (Caetano, 2002) el cual es considerado como el primero de los largometrajes que abordan a la marginalidad en el que se pueden apreciar claramente los rasgos del cine comercial. Por otro lado, también se piensa a la marginalidad en relación a las audiencias y se teoriza sobre la relación entre esta temática y la idea de éxito. Se toman en cuenta las mediciones de los puntos de rating y los datos de las taquillas, se presentan los resultados de una encuesta realizada a 370 personas de la Ciudad de Buenos Aires y se entrevista a un guionista y una ensayista quienes dan su mirada sobre el tema. Asimismo, se comienza a reflexionar sobre el futuro de la marginalidad como temática y se empieza a divisar su declive. Por último, se presentan propuestas innovadoras que buscan precisamente generar una evolución en las narrativas sobre la marginalidad, las cuales están direccionadas a una nueva construcción de los personajes, a la ruptura de los estereotipos y de la unión entre la violencia y la marginalidad, y al alejamiento de ciertas normas clásicas y de la producción en serie.


Producción de contenidos curriculares

El presente Proyecto de Graduación puede relacionarse con las materias de Discurso Audiovisual, ya que en ellas se trabaja precisamente en la construcción narrativa de las obras audiovisuales, los mecanismos de producción, las cuestiones estéticas y también su contexto sociohistórico. Particularmente, se la puede enlazar con la materia Discurso Audiovisual V, que es la última que los estudiantes de la Licenciatura en Comunicación Audiovisual deben cursar, según el plan de estudios de la Universidad. En ella, se estudia la historia cinematográfica de la argentina, pasando por el cine mudo, la gauchesca, el cine de autor, el cine social y el Nuevo Cine Argentino, fenómeno que es de una gran importancia para esta investigación. El aporte a esta materia específica es el hincapié que el proyecto hace en la producción audiovisual local en el siglo 21, etapa que la asignatura no abarca con profundidad. Complementariamente, muchas de las cuestiones planteadas tienen puntos de contacto con otras materias de la carrera, a saber: Producción Audiovisual I y II, Realización Audiovisual I y II, y, por último, Guion Audiovisual I y II.


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