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Diseñar diariamente

Brousson, Mercedes

Actas de Diseño Nº4

Actas de Diseño Nº4

ISSN Impresión 1850-2032
ISSN Online: 2591-3735
DOI: https://doi.org/https://doi.org/10.18682/add.vi4

II Encuentro Latinoamericano de Diseño "Diseño en Palermo" Comunicaciones Académicas. Julio y Agosto 2007, Buenos Aires, Argentina

Año II, Vol. 4, Marzo 2008, Buenos Aires, Argentina. | 257 páginas

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Una idea general de cómo es trabajar en un diario. Como conocer los distintos pasos y aprender a resolver los problemas de cada día. Desde la diagramación, la pauta publicitaria, el cierre o el envío a imprenta en pdf, como el retoque fotográfico

La idea de la charla se basa en la dinámica que posee un diseñador cuando está en un medio o en algún tipo de
trabajo editorial (ya sea diario como revista mensual, o folleto único).
A pesar de que la charla sea desde el punto de vista de un diario de mediana envergadura, es básica a nivel de
las cosas que suceden en el área de diseño en cualquier trabajo editorial.
La estructura de la misma se dividirá en 3 etapas. Por un lado una visión general de lo que implica trabajar en un medio, incluyendo lo que tiene que ver con la diagramación diaria o resolución de problemas como también los tiempos de trabajo.
Como segunda parte la charla dará un apoyo teórico referente a como se diagrama a nivel editorial presentando
ejemplos de distintos medios.
Con apoyo de textos que teorizan la realización de un trabajo de este tipo.
Utilizando como eje algunos de los principales puntos del tema editorial en cuanto a que es lo que significa en el campo del diseño:


Diseñar un medio editorial
Armar un diario o una revista deriva en forma inmediata en la necesidad de organizar su contenido según formas
comunicantes y convincentes a través de la diagramación, sin dejar de lado los valores estéticos. Los elementos que participan del contenido son básicamente:
. Texto (tipografía)
. Imagen (fotografía, ilustración, etc.)
. Campo visual (formato de la página).
Estas tres unidades no pueden funcionar independientemente, sino relacionándose unas con otras, logrando así
infinitas posibilidades en los resultados.


Legibilidad
La colocación del texto e imagen en la página, debe presentar fundamentalmente comodidad en la legibilidad para el lector. El grado óptimo de legibilidad se da cuando el contraste entre tipografía y fondo es máximo, es decir, blanco sobre negro o viceversa. Teniendo en cuenta este criterio y las posibles variantes en las necesidades de la comunicación, se podrán buscar formas alternativas y hasta transgresoras. Una vez determinada la familia tipográfica a utilizar para el texto y sus variables (tamaño, negrita, cursiva, etc.), se buscará el interletrado que mejor se adapte a la lectura; teniendo en cuenta que la cantidad de palabras promedio por línea no debe superar las diez ni ser inferior a siete. En relación con interlineado se puede decir, por simple comparación, que las líneas demasiado próximas entre sí perjudican la velocidad de lectura puesto que entran al mismo tiempo en el campo óptico el renglón superior e inferior. Lo mismo puede decirse del interlineado excesivo, ya que al lector le cuesta encontrar la unión con la línea siguiente.


Imagen
La imagen puede ser abordada de diferentes maneras, no importa si es una fotografía o una ilustración. Puede
abarcar, por ejemplo, toda la superficie de la página hasta el corte, tener un encuadre ubicado convenientemente
en relación con el texto, estar con algunos de sus lados al corte, calada, a modo de viñeta, etc.


Caja
El sector impreso en todas y cada una de las páginas estará determinado por un límite virtual llamado caja
o caja tipográfica, que dará lugar a cuatro márgenes (superior, inferior, izquierdo y derecho). La dimensión de
los márgenes se hará según el criterio de equilibrio más acorde al caso en cuestión. El margen respecto al lomo
debe dimensionarse de manera que no perjudique la lectura.
Para la elección de la medida de dicho margen hay que tener en cuenta el tipo de encuadernación, ya que según la variante, permitirá mayor o menor apertura de las páginas. En cuanto a los márgenes superior e inferior, deben permitir la ubicación del encabezado, pie de página y folio.


Retícula o grilla
Con la retícula, el campo visual dentro de la caja tipográfica puede subdividirse en campos o espacios más
reducidos, y columnas. Los campos o espacios pueden tener las mismas dimensiones o no. La altura de los campos corresponde a un número determinado de líneas de texto; su ancho estará determinado según el cuerpo de la tipografía. Las dimensiones de altura y ancho se indican con una misma medida tipográfica. Los campos se
separan uno de otro por un espacio intermedio, con el objeto de que las imágenes no se toquen y que se conserve la legibilidad. La distancia vertical entre los campos es de una, dos o más líneas; la distancia horizontal está en función del tamaño de los tipos de letra y de las ilustraciones.
“Las grillas forman parte esencial de nuestro vida. No siempre las podemos advertir, pero su influencia en lo que vemos, oímos y hacemos está por todas partes. El deseo por traer orden a la confusión aparente refleja una
necesidad humana profunda. En este sentido, las grillas pueden ser vistas como metáforas de la necesidad humana de otorgarle sentido al mundo y para posicionarnos de su control. La grilla no es un solo un dispositivo tipográfico.
La tensión entre caos y orden está presente en toda actividad humana, no solo en el diseño gráfico”.
“Las grillas, los módulos, y los sistemas no sólo tienen la aplicación práctica como un medios para resolverse los
problemas complejos del diseño, sino que ellos proporcionan también un sentido al orden y un respiro temporario
a los más urgentes y básicos temores humanos”.
“El secreto del éxito de una grilla no es su estructura sino la imaginación con la que se usa”. Allen Hurlburt
“Las grillas no existen en vano. Existen en la relación con el contenido. Nunca se empieza por la grilla. Se empieza por la idea que luego se transforma en una forma, una estructura”. Linda Van Deursen
“El sistema de la grilla es un ayuda no una garantía.
Te permite un número de posibilidades para que cada diseñador encuentre la solución apropiada a su estilo personal.
Pero uno tiene que aprender como usar la grilla; es un arte que requiere práctica”. Josef Muller Brockman Estos textos dan el marco teórico del tema pero la idea es poder anclarla con imágenes, fotos y ejemplos en papel de los medios de cómo se da esto con cuadros sinópticos, etc.


Esta conferencia fue dictada por Mercedes Brousson (Diario Generación U. Argentina) el jueves 2 de agosto en el 2º Encuentro Latinoamericano de Diseño 2007, Facultad de Diseño y Comunicación, Universidad de Palermo, Buenos Aires, Argentina


Diseñar diariamente fue publicado de la página 78 a página79 en Actas de Diseño Nº4

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