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Conocer el límite. Relato de una experiencia física

Gallarato, Paola [ver currículum del autor, docente de la Facultad de Diseño y Comunicación]

Escritos en la Facultad Nº135

Escritos en la Facultad Nº135

ISSN: 1669-2306

Proyecto de Graduación Edición XL: 6 de diciembre de 201 Trabajos Finales de Grado presentados y aprobados [Resúmenes] de todas las carreras de grado de la Facultad y de los ciclos de Licenciatura en Diseño y de Licenciatura en Negocios de Diseño

Año XIII, Vol. 135, Diciembre 2017, Buenos Aires, Argentina | 142 páginas

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Suburbano [definición]. Zonas periféricas de las ciudades. Históricamente, el lugar que alojaba a los sectores sociales más empobrecidos. La distancia al centro y a los mejores servicios, tradicionalmente reguló el valor de la tierra y cargó a esta palabra de connotaciones peyorativas (el suburbio que cuenta el tango). (Mumford, 1979, p.24)


Estamos acostumbrados –como proyectistas– a pensar desde la comodidad de nuestro escritorio: construimos y simulamos las prefiguraciones de un proyecto dibujando trazos virtuales en la pantalla o en el papel, medimos proporciones en 3D con sujetos abstractos que habitan volumetrías abstractas, aproximadas, con texturas que no se pueden tocar sino con los ojos, en donde no existen olores, no existe interacción física alguna. Sin embargo, el contacto directo con el mundo real nos despierta otro tipo de conciencia proyectual, porque es ahí en donde todos nuestros sentidos responden al entorno siendo directamente afectados por una complejidad más rica, hecha de múltiples factores que involucran mucho más que las tres dimensiones estáticas y regulares observables en la pantalla. De estas reflexiones nació una investigación que convoca a la experiencia directa, que desafía el cuerpo poniéndolo en acción y exponiendo los sentidos para que, juntos con el pensamiento, produzcan una lectura integral, empírica y analítica a la vez. 
Se utilizó el caminar como el instrumento para ponderar sobre preguntas que tienen que ver con el límite que define el comienzo y el final de la Ciudad de Buenos Aires; es decir nos preguntamos acerca del espacio real que constituye la Capital Federal, sus dimensiones y extensiones, su recorribilidad, sus ruidos, sus obstrucciones, sus peligros: ¿Cómo se reconoce lo periférico? ¿Qué define el límite de la ciudad? ¿Cómo se instaura una relación con ese lugar de deslinde? 
Caminar los bordes geográficos de la ciudad de Buenos Aires –tanto del lado del río cuanto de la provincia– significa entrar en contacto directo con la magnitud y las características que constituyen aquella línea real e imaginaria a la vez, una línea paradigmática e invisible que establece un allá y un acá, un confine que marca un cambio de estructura urbana con todo lo que implica a nivel social, geográfico, legal y político. 
La investigación fue impulsada por Alteha 2017, el congreso internacional de Teoría del Habitar, en donde se presentó una ponencia textual que incluía, además, mucho del material audiovisual producido. La investigación se organizó en tres ejes: el registro, la experiencia, el análisis.

El registro 
Registrar es un acto de concientización porque deja rastro/ testimonio y encuadra una mirada/problema. Para registrar hay que movilizarse y empezar a tomar contacto con realidades concretas. Nuestro registro visual está compuesto de capas y contrastes entre diferentes realidades periféricas, tanto desde un punto de vista vertical cuanto horizontal, la mirada piramidal y la mirada peatonal, Monge, Perspectiva cónica. En este caso la fotografía y el video han sido usados para producir relatos visuales que estimulen la reflexión y el análisis a posteriori. El registro es el material fotográfico y audiovisual colectado y editado que sintetiza la experiencia física. El registro es un relato emotivo, no analítico, resultado de la experiencia directa más la reflexión teórica que de ésta deriva. La fotografía y la filmación permiten soltura y abandono durante la experiencia física porque proporcionan la posibilidad de una re-examinación y re-elaboración a posteriori en donde se cruzan lo perceptual de lo vivido y el análisis.

La experiencia. 
La experiencia es también un acto de concientización, especialmente si dada por la caminata, porque permite una flexibilidad de movimientos máxima pudiendo definir y ajustar el recorrido a cada paso. El caminar vincula directamente el sujeto con el territorio. El tiempo que uno gasta/gana al recorrer el borde de la ciudad caminando es otro ya que sale del paradigma funcional con el que normalmente nos movemos por el espacio urbano. Nos ubicamos, entonces, en el lugar de observadores/testigos de ese espacio que configura lo (sub)urbano desde un tiempo que es residual por nuestra construcción. El caminar, además de una herramienta de trasladarse por el espacio, es un acto de concientización que vincula directamente el sujeto con el territorio. El recorrido llevó 6 horas, 17km, algunas paradas y el encuentro con nuevos lugares de la ciudad. Empezó por la línea B Leandro Alem y terminó por Av. Cabildo y Av. General Paz. Empezando por puerto madero, pasamos por los varios accesos al puerto, por las areneras, costa Salguero, Club de Pescadores, Aeroparque, Ciudad Universitaria, Puente Udaondo, Av. Libertador y lindamos la General Paz, que además de ser una autopista es también una calle.
Nuestra intención fue siempre bordear el río estableciendo con él una relación directa, en donde el río hace parte del paisaje y el paisaje hace que el territorio tenga valor. Al mismo tiempo descubrimos una relación indirecta con el río, en donde él estaba allí, tapado por pilas de containers amontonados, grúas, rejas que protegían la llegada y salida de mercancías, paredones impermeables, fábricas en desuso, galpones. 
Nos recordamos que el río permite el acceso a la ciudad, dando la bienvenida a quien llega en Buenos Aires por barco. Caminamos lindando los areneros, los barcos oxidados y olvidados del tramo de costanera que precede al complejo comercial de Costa Salguero, desembocando finalmente en un oasis constituido por un área parquizada con reposeras de hormigón y palmeras, justo antes del Club de Pescadores. De ahí el recorrido se volvió conocido: Aeroparque, el querido abanico con su muelle, el Parque de la Memoria (sorprendentemente abierto), Ciudad Universitaria. 
El esfuerzo físico modifica profundamente el estado psíquico: mientras que las piernas quieren dejar de funcionar la mente borracha de imágenes delira en paz y sin obstrucciones. Obligados a cruzar Lugones por el puente Udaondo, subiendo una escalera llegamos a la Av. Libertador que nos llevó hasta la Av.General Paz, abandonando así el río. 
Durante todo el recorrido lo que más nos llamó la atención fueron los pocos peatones que cruzamos. En su mayoría eran trabajadores de la zona y policías de tráfico. En dos situaciones encontramos familias que parecían perdidas y buscaban refugiarse en taxis o algo que les fuera conocido. Como se podría imaginar los autos y los camiones fueron lo que más vimos. Al caminar por estos bordes pudimos identificar una relación de límite de conformaciones y comportamientos: los espacios destinados para el peatón son residuales en cuanto al trayecto que solo es pensado para transitar velozmente de un punto a otro del territorio urbano. Son como líneas en el espacio delimitado por una reja tapada de un lado y la autopista ruidosa por el otro, esta característica nos acompañó por casi toda la extensión del paseo. 
Otras veces encontrábamos configuraciones de habitares en el medio de este camino: carpas de telas plástica armadas por las veredas intransitadas se constituían como bloques de viviendas mínimas y efímeras llenas de mugre y abandono. El espacio conformado por una barrera física de un lado, otra barrera móvil (camiones) del otro, los ruidos insistentes del tránsito, las bocinas, los gritos de los camioneros, la ausencia de veredas y de vida peatonal subrayaron la situación de límite extremo que habitaba la mayoría del territorio. 
Por otro lado, es muy clara la diferencia con los otros espacios destinados exclusivamente al paseo como lo son Puerto Madero y la zona cerca de Aeroparque: ahí pudimos encontrar áreas verdes sin limitantes visuales, parques abiertos y atentamente proyectados, puestos de comidas, un ruido más ameno, etc. No son lugares que contemplan la presencia de personas caminando, se pudo percibir por las miradas. Éramos como turistas paseando por un lugar no turístico. Desde nuestra forma de caminar hasta nuestras ropas coloridas se podía percibir que no éramos de allá, éramos mujeres extrañas que filmaban un paisaje abandonado y para ser olvidado. En general una sensación de inseguridad permanente limitó nuestros pasos en diversas ocasiones. 

Pérdidas y ganancias 
La sensación general derivada de la experiencia/acción del caminar los bordes es de ganancia y de pérdida a la vez: la ganancia tiene que ver con el contacto, con el apoderarse –como ciudadanos– de lugares, áreas, zonas que quedan olvidados, marginales, residuales porque constituyen unos espacios de tránsito que ya no pertenecen a la ciudad habitada, sino solamente sirven de puentes conectores. Al caminarlos, al respirar el aire que los impregna, a pesar del estar expuestos al volumen sonoro que los define, se vuelve a conectar con las imágenes, el suelo, los paisajes, los olores, la historia que los habían habitado una vez; se vuelve a descubrir un espacio del panorama urbano que vuelve a existir gracias a nuestros pasos, porque gracias a una acción no cotidiana se vuelven visibles y registrables, se vuelven presentes, se manifiestan. Habitar significa otorgar presencia y realidad y potencial a un espacio, porque habitándolo éste cobra significado y puede ser reinventado. 
Al mismo tiempo, ser testigos de la unicidad de nuestra acción nos despierta a una costumbre/vicio del habitar urbano: la ciudad ya no se atraviesa, ya no es un tejido, más bien es una constelación hecha por puntos aislados cuyos conectores son tramos sin identidad. Nos movemos de punto A a punto B asumiendo que el tiempo que nos lleva para completar ese trayecto es un tiempo muerto en donde estamos embebidos en los espacios virtuales de los medios, enroscados en algún vaivén cerebral o simplemente estamos dormidos. Los trayectos pierden su calidad de espacio y de lugar, se transforman en carriles que se entrecruzan sin conciencia, sin roce. 
No hay interpenetración con el tejido urbano –si la hay es casual y esporádica– porque falta nuestra presencia: falta la fisicidad, el contacto con el suelo, con los ruidos, con las miradas; falta un tiempo lento y paciente que permita el entrelazamiento de la mirada con la realidad del entorno, que haga que ésta penetre en el ser con su belleza y fealdad, con sus contrastes y dicotomías, con su poética y su crueldad, sin filtros. 

Conclusiones abiertas 
En nuestra hipótesis hemos usado una “acción” –el caminar– como un instrumento intencional de ruptura de comportamientos codificados, es decir hemos generado un anti-dispositivo para atravesar la ciudad, pasando por zonas y rutas que no eran destinadas a ser recorridas a pie. Esta acción ha generado consecuencias tanto en nuestras capacidades de percepción del entorno cuanto en el entorno mismo que reaccionaba al nuestro pasar. Es decir, la acción no fue inocente y se reveló ser una acción eficaz, tanto por el material generado cuanto por haber sido una experiencia que detonaba posibilidades de análisis diferentes y preguntas abiertas. 
Hemos confirmado que existe un patrón comportamental con el cual nos movemos por el territorio urbano, patrón que no nos permite tomar contacto y/o ser conscientes de la realidad física y social que nos rodea, casi si estuviésemos anestesiados. El caminar se demostró ser un medio que obliga a recocer la relación directa con el entorno, sintiendo su peligro si es que lo hay, observando sus configuraciones, enfrentando sus obstáculos. 
Candelaria Zizzi, en su Interiorismo orgánico, plantea una investigación rigurosa, amplia y bien desarrollada sobre las obras de Gaudí, en donde se reconoce a éste como un ejemplo paradigmático en la historia de la arquitectura de innovación y uso de la organicidad aplicado al espacio. La pregunta problema que se define en la introducción es muy clara: cómo puede un diseñador de interiores contemporáneo retomar los principios de morfología orgánica para intervenir un espacio, vinculándolo con su cascara arquitectónica y con su entorno. La investigación propuesta por la autora presenta un enfoque muy personal y muy inherente a la disciplina, porque cada núcleo temático está desarrollado teniendo en cuenta el interiorismo y cómo éste viene afectado por principios proyectuales específicos y acciones vinculadas a la obra de Gaudí. El aporte disciplinar resulta, por ende, claro y bien planteado desde el comienzo. La autora desarrolla los núcleos temáticos con coherencia y precisión, sin dejar afuera algún detalle importante: el marco teórico elegido es muy pertinente y bien citado, asegurando un piso conceptual sólido para la recopilación de datos y variables estéticas y producir reflexiones propias a cada paso. Gaudí está presentado en este PG de manera exhaustiva y completa: la autora observa y analiza su obra con una mirada crítica que denota una muy buena formación disciplinar: se desarrollan los capítulos con un excelente manejo de terminología técnica y precisión en la organización general. Se destacan los capítulos 2 y 3 en donde la autora analiza las obras de Gaudí tanto a través de variables estéticas – como la morfología, el uso del color, la luz, la carga simbólica – cuanto a través de variables constructivas y estructurales y sus consecuencias en el espacio interior. La autora, además, no deja de lado el estudio del mobiliario y de la relación de éste con la habitabilidad y la perfección ergonómica. El aporte disciplinar de este trabajo es indudable: el trabajo de campo aparece hábilmente enhebrado con el discurso, dando así a los datos fríos una lectura más amable que conduce al desarrollo de pensamientos propios. El último capítulo constituye un compendio de características de diseño que, si bien siguen haciendo referencia a Gaudí, pueden finalmente existir de manera independiente, ofreciéndose como herramientas proyectuales. La segunda parte del capitulo 5 involucra el análisis de aquellos rasgos orgánicos en las tendencias arquitectónicas contemporáneas, pudiéndose observar así las implicaciones de aquellos principios de diseño que se han reconocido a lo largo del corpus. La definición del estilo orgánico con la que la autora abre sus conclusiones es muy profunda y demuestra una emancipación intelectual que hará a un excelente futuro profesional. Se destaca, asimismo, que las conclusiones de este trabajo reflejan la riqueza de contenidos del mismo, siendo muy amplias, completas y elocuentes. 
Por otra parte Denise Aves, en su Vivienda flexible, desarrolla con profundidad la problemática de la vivienda flexible desde un punto de vista tanto funcional cuanto sociológico, explorando las estructuras familiares contemporáneas que se alejan de esquemas tradicionales, necesitando hogares más blandos, de dimensiones reducidas y con una fuerte urgencia a ser adaptables a cambios y usos múltiples. 
La temática propuesta es actual, por un lado debido a la creciente oferta de unidades habitacionales con metraje mínimo, especialmente en zonas urbanas de alta densidad, y por otro lado debido a un efectivo cambio y diversificación en los módulos familiares en donde el hogar, además, debe incluir un espacio para el trabajo. Se observa un vínculo claro entre los propósitos explicados en la introducción y la resolución del último capítulo, en donde la autora logra confeccionar una serie de propuestas creativas para la reorganización de un mismo espacio tipológico, demostrando así un buen manejo de las herramientas disciplinares y resolviendo satisfactoriamente la pregunta problema enunciada en la introducción. La autora se expresa con un muy buen manejo de terminología técnica y explica claramente cuáles son los ejes conceptuales que definen sus decisiones proyectuales, particularmente cuando explica que, si bien el tema elegido ha sido tratado varias veces, su partido yace en la implementación de un sistema de paneles móviles que permiten con facilidad reorganizar la zonificación de un espacio, reconfigurando sus posibilidades de uso. El marco teórico incluye textos técnicos estrictamente disciplinares así como textos de reflexión sociológica, psicológica e histórica (por ejemplo Bachelard, Montaner, Norberg-Schulz y Sen), lo cual resulta en un corpus justificativo completo y exhaustivo. El análisis de casos en el capítulo 4 demuestra una buena capacidad de lecturas e identificación de parámetros determinantes a la hora de observar una obra. El capítulo 5 es muy completo y presenta una buen nivel descriptivo: la autora logra ilustrar con propiedad terminológica los pasos de su intervención justificándolos con precisión. Además, la autora explica con lujo de detalles todas las partes que componen su propuesta, desde el uso de materiales a los sistemas modulares que permiten el nivel de flexibilidad e integración espacial buscado. 
En cuanto a la relación entre el cuerpo B y cuerpo C, la documentación gráfica resulta completa y se observa una correspondencia biunívoca entre el texto del capítulo 5 y los dibujos. En particular, se destaca la presencia de planos de detalles específicos de los paneles utilizados y sus variables de concreción. También se destaca la variedad tipológica presentada que se adapta a organizaciones familiares diversas. Lucía Delius Sciaroni, en su Vivienda tipo loft en Santa Cruz de la Sierra, presenta una investigación sobre la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia, en donde se explora la posibilidad de implementar viviendas loft con la justificación de que sean más accesibles económicamente y aptas para jóvenes profesionales. La hipótesis planteada en la introducción no presupone una reflexión de tipo teórico, sino más bien un estudio de datos, casos y probabilidades. 
La vivienda loft, si bien haya nacido en ámbitos industriales de recuperación de fábricas en desuso, se ha luego convertido en un modelo de vivienda de metraje reducido en donde la única conexión con el loft original es la planta libre; además, la tipología loft tradicional no es una opción económica. Se genera así una confusión en cuanto al recorte temático ya a la coherencia del trabajo en sí. 
Se reitera que el trabajo no proporciona algún planteo teórico. En la introducción la autora dice claramente que, “(…) se espera cumplir con los objetivos de este PG a través de la recopilación de datos, e investigaciones, encuestas y análisis de los temas abordados. 
En cuanto al grado de innovación, no se detecta un aporta muy significativo desde un punto de vista del enfoque, porque propone unos datos comúnmente conocidos (el loft como tipología habitacional ha sido explorado largamente). 
Las conclusiones del trabajo vuelven a demostrar que lo que se ha querido plantear es una investigación sobre la urbanización de la Ciudad de Santa Cruz de la Sierra y de las exigencias o deseos habitacionales de sus ciudadanos, en donde el loft resultaría ser anecdótico: la autora estudia la ciudad examinando los barrios residenciales nuevos y/o preferidos; ella misma observa que en esa ciudad los lofts podrían funcionar como alternativas en nuevas construcciones y no como resignificación de edificaciones de otro uso. 
Se considera que el núcleo más contundente del trabajo resida en los capítulos 3, 4 y 5, donde la autora hace hincapié en la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, investigando su realidad urbana y preguntándose acerca de las necesidades de la población sobre la vivienda y las nuevas construcciones. Se considera, además, que la parte destinada al loft debería ser subsumida a la investigación sobre la ciudad y sus tendencias de vivienda, ofreciendo a éste como una posible opción y explicando por qué. La justificación del recorte temático tendría sentido a partir de la elección del tipo de vivienda según el poder socio-económico y según la tipología familiar, temas que la autora trata pero deja desvinculados al eje principal, lo cual se refleja en el capítulo 5. 
Finalmente Nicolás Acosta Gutierrez, en su Generando espacios de bienestar para pacientes oncológicos pediátricos, propone el rediseño de una sede de la organización sin fines de lucro Crear Lazos –ubicado en La Plata– en donde se reciben niños que sufren de cáncer con sus familias para que puedan establecer una conexión entre pares y recibir contención psicológica. El recorte temático es actual y ofrece un discreto grado de innovación debido a su fuerte característica de especificidad; el autor, además, incluye elementos de psicología, medicina, arquitectura háptica y otras disciplinas trasversales que enriquecen y fundamentan su justificación. Bajo el concepto de cruce interdisciplinar el autor sigue el hilo de las nuevas tendencias porque amplia y profundiza el problema del habitar inclusivo. Se observa un vínculo claro entre los propósitos explicados en la introducción y la resolución del último capítulo, en donde el autor logra describir sus intervenciones en el espacio existente construyéndolas sobre los puntos desarrollados a lo largo del trabajo. 
Los contenidos están organizados según un orden lógico y coherente. El primer capítulo resulta tal vez muy general para introducir un proyecto profesional tan específico. A partir del capítulo 2 el autor logra recorrer temas más pertinentes y más puntuales. El marco teórico es amplio, actual y bien citado a lo largo del trabajo. El PG se desarrolla a partir del vínculo entre la psicología pediátrica relacionada con la patología oncológica y el espacio: el autor hace hincapié en la posibilidad comprobada que posee el espacio y su diseño de afectar el animo y el estado de los pacientes, mejorando drásticamente la manera de enfrentarse a una enfermedad y a veces hasta la prognosis. El capítulo 5 presenta una buen nivel descriptivo: el autor logra ilustrar con propiedad terminológica los pasos de su intervención justificándolos con precisión. En cuanto a la relación entre el cuerpo B y cuerpo C, la documentación gráfica presenta varias carencias; se puede observar en los renders el aspecto estético general de su propuesta, pero no se entienden en detalle las modificaciones y aportes que propone. Faltan planos de detalle, plantas y cortes de zonas específicas en escala mayor que ilustren el uso y la aplicación de materiales, ya que toda la intervención del autor está basada en un cambio de revestimientos y mobiliario y no propone modificaciones estructurales y de re-distribución del espacio.

Referencias bibliográficas 
Calfat, E., Gallarato, P. (2017). Caminar lo sub-urbano. Caminar el límite. Ponencia en el congreso Alteha 2017, UNlaM (Universidad de la Matanza). En proceso de publicación. 
Acosta Gutierrez, N. (2017) Generando espacios de bienestar para pacientes oncológicos pediátricos. Proyecto de graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Facultad de Diseño y Comunicación. 
Aves, D. (2017) Vivienda flexible. Proyecto de graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseño y Comunicación. 
Delius Sciaroni, L. (2017) Vivienda tipo loft. Proyecto de graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseño y Comunicación. 
Mumford, L. (1979). La ciudad en la historia. Buenos Aires: Infinito. 
Zizzi, C. (2017) Interiorismo orgánico. Proyecto de graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseño y Comunicación.

(*) Maestranda en Lógica y Técnica de la Forma (UBA). Especialista en Ló- gica y Técnica de la Forma (UBA). Posgrado en Fotografía de Arquitectura y Espacio Urbano (UP). Diseñadora de Interiores (UP). Miembro del equipo de Evaluación de Proyecto de Graduación: Universidad de Palermo. Facultad de Diseño y Comunicación.

Resúmenes de Trabajos Finales de Grado aprobados 
Organizados alfabéticamente por apellido del autor 

Nicolás Acosta Gutiérrez 
Generando espacios de bienestar para pacientes oncológicos pediátricos. Proyecto de diseño para la Fundación Creando Lazos 
Licenciatura en Negocios de Diseño y Comunicación. Categoría: Proyecto Profesional. Línea Temática: Diseño y producción de objetos, espacios e imágenes

El Proyecto de Investigación y Desarrollo presenta un proyecto de Diseño de Interiores para la sede de la Fundación Creando Lazos, la cual alberga de forma transitoria pacientes oncológicos pediátricos. A lo largo de los capítulos se van viendo distintos conceptos teóricos, se presentan ejemplos de casos referentes a nivel local y mundial hasta finalizar en la propuesta de diseño. 
El tema surgió a partir de una inquietud de crear espacios que ayuden en el proceso de recuperación de un paciente y como esto mejora la calidad de vida de las personas que en ellos habitan. El objetivo de este trabajo es el de poner al interiorismo al servicio de las personas y, en el caso de pacientes infantiles, la tarea cobra una especial relevancia por la alta sensibilidad del enfermo que recibe y almacena los estímulos del espacio de forma mucho más intensa que un adulto. En este sentido, el diseño de unidades oncológicas y de espacios complementarios para el tratamiento hospitalario se plantea como un reto y como un campo de investigación continua, en el que como profesionales se tiene mucho para aportar y experimentar con el fin de poner el diseño al servicio de la medicina y de las personas. 
Actualmente en la Argentina son muy pocos los centros de salud que tienen en cuenta estos factores, razón por la cual es considerado que mediante la inclusión de cambios en el entorno arquitectónico se pueden lograr pacientes más predispuestos a enfrentar el día a día en esa lucha de querer mejorar su salud.

Denise Ayelén Aves 
Vivienda flexible. Diseño adaptable para las nuevas estructuras familiares 
Diseño de Interiores. Categoría: Creación y Expresión. Línea Temática: Diseño y producción de objetos, espacios e imágenes

El Proyecto de Graduación se inscribe dentro de la categoría Creación y Expresión, y pertenece a la línea temática de Diseño y producción de objetos, espacios e imágenes. 
La temática surge del concepto de flexibilidad, para proyectar un espacio de trabajo adaptable. La pertinencia del tema está dada a partir de la necesidad de generar espacios multifuncionales, debido al estilo y ritmo de vida que cada vez es más cambiante y acelerado de las grandes ciudades. Se detecta como núcleo del problema planteado que existe una tendencia a homogeneizar las viviendas, para aumentar la producción, que produce disconformidad y poco sentido de pertenencia en los usuarios. 
El supuesto de la investigación consiste en que la mayoría de las personas que alcanzan un bienestar más o menos perdurable, lo alcanzan debido a un ámbito familiar cálido y una vivienda que responda a sus necesidades. En consecuencia, la pregunta problema es de qué manera se deberían adaptar las viviendas para mejorar el bienestar de las familias contemporáneas. Por lo tanto, el objetivo general es desarrollar una nueva tipología de vivienda, que responda con un enfoque innovador, desde el diseño de interiores, a los cambios que sufre la familia contemporánea de la ciudad de Buenos Aires. Para integrar de esa forma los nuevos modelos familiares, como las familias ensambladas, monoparentales, divorciadas, padres separados con tenencias compartidas, individuos con vidas sociales muy activas, individuos con vidas cambiantes en una ciudad que parece no tener descanso. 
Para ello, se estudiará y comprenderá los cambios en los núcleos familiares de la sociedad contemporánea, que permitirán diseñar espacios flexibles desde su proyección. Asimismo, los objetivos específicos son investigar acerca de los diferentes tipos de nuevas familias, para identificar sus características, comprender y delimitar de esa forma sus necesidades, para poder aplicarle otro significado a la vivienda y generar así nuevas tipologías. También se buscará comprender las problemáticas sociales y los cambios que sufren los individuos y su entorno familiar, en las grandes ciudades e investigar y analizar acerca de los diferentes tipos de viviendas que se encuentran en Buenos Aires. Aquello que se busca lograr con este proyecto es la creación de espacios multifuncionales, en el cual se aplican los conocimientos morfológicos y metodológicos adquiridos durante la carrera de Diseño de Interiores. Los motivos que impulsan a abordar el tema es la necesidad de diseñar espacios interiores que se adapten a las diferentes funcionalidades y cambios que surgen en las familias y los individuos contemporáneos. En esta época de familias ensambladas, de familias divorciadas con hijos con tenencias compartidas, individuos que priorizan sus empleos, carreras o viajes en lugar de la rutinaria estabilidad familiar, se necesitan espacios que den respuesta a aquellas necesidades.

Lucía Delius Sciaroni 
Vivienda tipo loft en Santa Cruz de la Sierra. La nueva tendencia en viviendas 
Diseño de Interiores. Categoría: Ensayo. Línea temática: Historia y Tendencias

El Proyecto de Graduación se inscribe en la categoría Ensayo y en la línea temática Historia y Tendencias. Tiene como objetivo analizar si el tipo de viviendas denominados loft tendrían éxito en la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. Este tipo de viviendas actualmente son una tendencia en Estados Unidos y Europa, puede que hayan sido edificios abandonados o altillos en los últimos pisos de los edificios, hoy en día estas viviendas son construidas desde cero para dar mayor seguridad y lujo al usuario, ya que a lo largo de los años el usuario también ha ido cambiando de clase baja a clase media-alta. Santa Cruz es una ciudad que sigue a menudo las tendencias, y cada vez existen más personas que se independizan y se mudan a lugares que son bastante caros, es por esto que se pensó en la opción de construir lofts en la ciudad boliviana, para que los jóvenes o personas que quieran independizarse, lo puedan hacer sin una gran cantidad de dinero.
Para lograr este objetivo, el PG se centrará en realizar una indagación empezando por los orígenes del Loft, describiendo sus características, materiales y mobiliarios que usualmente se utilizan, entre otros. Se hablará acerca de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, de su historia para conocer lo básico de ésta, la economía que crece a pasos agigantados, del plan urbano y algunos otros aspectos que el autor vio necesarios. Por otra parte, se analiza las viviendas en la actualidad, si es mejor vivir en casa o departamento, dónde prefieren vivir los jóvenes, ya que el loft es una vivienda mayormente usada por ellos y dirigida a este target. Del mismo modo se habla del confort y las cuestiones estéticas, y por último se analiza si este tipo de viviendas sería factible para construirse en la ciudad.

Candelaria Zizzi 
Interiorismo orgánico. Valoración de las técnicas de Gaudí para el Diseño de Interiores contemporáneo. 
Diseño de Interiores. Categoría: Investigación. Línea temática: Historia y Tendencias

El Proyecto de Graduación se inscribe en la categoría Investigación y en la línea temática Historia y Tendencias. En función de poder encontrar una respuesta para el desarrollo integral de un diseño orgánico, el presente PG persigue el objetivo de analizar las técnicas interioristas utilizadas por Antoni Gaudí para llevar a cabo un diseño orgánico. El trabajo busca realizar una validación de los aportes de Antoni Gaudí para la disciplina interiorista y proponer el uso de sus técnicas en la práctica profesional de los diseñadores de interiores en la actualidad. Es decir, que busca informar a los presentes y futuros interioristas sobre los beneficios y posibles usos de determinadas técnicas y recursos para la creación de diseños en espacios interiores concebidos desde una visión integradora en cuanto a morfología, estructura y decoración.
Se considera que en el campo del Diseño de Interiores en la actualidad la utilización del concepto orgánico es escasa. En algunos diseños la organicidad es utilizada en una línea determinada de mobiliario, pero no en el diseño de forma global. Por lo tanto, la escasez del uso de un estilo morfológico y estético además pone en cuestión el concepto de lo orgánico en el diseño de interiores en referencia al tratamiento integral de los elementos del espacio, de modo que la propuesta de diseño integre la forma de sus límites espaciales con la estructura, los elementos decorativos y el mobiliario que lo acompaña. Por este motivo, surge el cuestionamiento de cuáles serían las técnicas interioristas que pueden ayudar a llevar a cabo un diseño interior desarrollado a partir de un concepto orgánico aplicado de manera integral a todos los elementos que lo componen. 
Durante el desarrollo del PG se presenta un análisis general sobre el estilo y la forma de diseñar de Gaudí vinculándolo también con el estilo orgánico desarrollado en la actualidad. Más adelante, son expuestas las técnicas de Gaudí sobre las que basó la estética de sus diseños y las técnicas con relación a la construcción y la estructura de los interiores. 
Para completar la exhibición de las técnicas interioristas que pretenden realizar un aporte para el diseño de interiores, se realiza un análisis sobre 4 casos de interiores de estilo orgánico en viviendas residenciales creadas por Gaudí donde se evidencien las técnicas interioristas presentadas. 
Por último, surge una valoración de las técnicas de Gaudí para el diseño de interiores contemporáneo en función al uso de recursos de diseño en la actualidad con lo que se concluye si las técnicas de Gaudí son útiles y relevantes a la práctica profesional interiorista de hoy. 
En resumen, si bien se profundiza sobre determinadas características propias del diseño de interiores, este PG pretende realizar una resignificación del diseño orgánico y los elementos innovativos desarrollados por el arquitecto Antoni Gaudí conectándose con los diseños actuales. La investigación realizada revaloriza las construcciones del arquitecto, dándole un sustento argumentativo a los diseños que llevó a cabo en los interiores de sus edificaciones. De este modo, el PG aporta a la disciplina interiorista una revalorización de técnicas, presentando operaciones de diseño utilizadas en el pasado que en la práctica profesional de los diseñadores actuales siguen resultando útiles como herramientas para llevar a cabo un diseño interior de gran calidad. Asimismo, pretende aportar también una mirada sobre el valor del estudio de tendencias pasadas, ya que el entendimiento de la historia de la propia disciplina fortalece al profesional como tal y le ofrece recursos para competir contra sus pares.


Conocer el límite. Relato de una experiencia física fue publicado de la página 41 a página46 en Escritos en la Facultad Nº135

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