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La levedad de las formas

Kaplan Frost, Oscar [ver currículum del autor, docente de la Facultad de Diseño y Comunicación]

Reflexión Académica en Diseño y Comunicación NºXVI

Reflexión Académica en Diseño y Comunicación NºXVI

ISSN: 1668-1673

XIX Jornadas de Reflexión Académica en Diseño y Comunicación 2011

Año XII, Vol. 16, Agosto 2011, Buenos Aires, Argentina | 200 páginas

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Resumen:

Analizando las características relevantes de un diseño, encontramos diferentes aspectos que son considerados por sus autores con distinta significancia, según su filosofía de pensamiento. Las formas tienen un protagonismo especial en el proceso proyectual, debido a que es captada por uno de los sentidos más significativos del ser humano, el de “la vista”. La forma, con sus mensajes, sus significados, lo podríamos encontrar en cada elemento que se nos presente por delante. Pero no es el único aspecto al que debemos prestar atención. El resto de los sentidos y la capacidad analítica de las personas, lo consideran solo como un aspecto más.

Palabras claves: formas – percepción – sentidos – análisis – significados.

Podríamos aseverar que todo lo que podemos visualizar, tiene una forma determinada, reconocible, explicita o tal vez no. Nuestro sentido de la vista puede observar siluetas, contornos, contrastes, reconociendo un punto, una línea, o quizás una figura o un volumen. 

Pero no debería ser el único aspecto a considerar. Las leyes de la Gestald nos exponen, entre otras cosas, la capacidad de la percepción, de lo que nuestra mente puede construir, diagramar o simplemente dibujar, como ser una figura identificable ante la presencia de un fondo, el completamiento de algún elemento faltante, agrupamientos, etc. También nos explican, que solemos tender a simplificar las formas que vemos, por mas complejas que se nos presenten. Esto significa que se activa, en nosotros, un estado de análisis y decodificación, que nos conduciría a una lectura de características muy particulares de lo que tenemos por delante. 

Asimismo podríamos asegurar que no todo lo que percibimos concluye en una forma, ya que lo que los otros sentidos también perciben, y nos remiten a una mayor información acerca de nuestro entorno. Podemos distinguir una textura, sentir el viento, escuchar un sonido, oler una fragancia o bien deleitar un gusto del objeto que estamos reconociendo. Por lo que resultaría que aunque no lo veamos, la presencia de algún elemento, es también perceptible e identificable. 

Debido a los avances tecnológicos, se han producido aportes que complementan a los cinco sentidos tradicionales, de tal manera que un objeto es posible detectarlo sin necesidad de ser visualizado. Este podría ser el caso de la aplicación de ondas expansivas, como quizás lo haría un pequeño murciélago, o bien, un sofisticado móvil aéreo. 

El color y la textura se complementan con la forma. Un color nos transmite una determinada emoción, ya que nos puede generar una alegría, nos relaja o bien, nos puede provocar un estado de tensión. El color puede enfatizar, ocultar o distorsionar un objeto. Nos puede confundir en sus verdaderas dimensiones, y también nos puede alterar en sus profundidades, desde un efecto visual. La textura también nos provoca sensaciones, placenteras o repulsivas, al igual que sucede con los brillos y las opacidades. 

Esta trilogía, forma-color-textura, sigue resultando una parcialidad para la comprensión de un objeto. El resto de los sentidos también entregan su aporte, como así también el contexto cultural y la memoria, la situación espacial, el aspecto funcional, etc. 

Pero también, las percepciones, nos generan un estado emocional. Una forma determinada puede remitirnos a una idea o un mensaje, simbolizar o ironizar. Puede transmitirnos significados o remitirnos hacia un determinado lenguaje visual. Para el arquitecto americano Louis Khan, el cuadrado, el círculo y el triángulo, son figuras que nos van a introducir hacia unos espacios con características diferentes, según la intensión del proyectista, en dinámicos, estáticos o generadores de tensión

Desde el punto de partida 

El punto es lo más elemental, es el cuerpo o quizás, la figura primaria. Es como el cero de la matemática. “El punto es invisible”, dice Wassily Kandinsky, al igual que una línea, a la que define como un desplazamiento del punto. 

Pero a su vez, el punto, utilizado en la morfología lingüística, también ejerce un significado. Según se lo pueda interpretar, se lo podría considerar como un elemento separador, pero también, se lo puede reconocer como un puente entre el sonido y el silencio. Resulta como una transición. 

El punto, también es centro, es foco y es un generador de movimientos. En torno a el, otros elementos se desplazan, crecen o rotan. Este puede estar representado, materializado o no, ya que también, podemos localizarlo deductivamente. 

La línea, también es un conductor de direccionalidades de movimientos. La línea organiza, ordena. Puede ser recta, o no. La línea curva puede tener 1 ó más centros, y su recorrido nos sugiere un plano. La recta rigidiza, la curva distiende. 

Pero el plano, el volumen, resultan ser los protagonistas espaciales. 

Para la enseñanza de la morfología, habría que transmitir los conocimientos teóricos sobre la forma, pero además, se debería incluir las diferentes percepciones sobre la misma, los mensajes o simbolismos que estas proponen. 

Desde el enfoque del proyecto, la forma es solo un aspecto dentro del espectro de consideraciones que se tienen en cuenta en un diseño. El estudio funcional, la materialidad, los encuentros espaciales, el análisis contextual y otros más, son consideraciones complementarias a la hora de diseñar. Algunos creadores privilegian algunos aspectos por sobre los otros, encontrando así, a los “funcionalistas”, a los “formalistas”, etc. El arquitecto Louis Sullivan afirmaba que “la forma sigue a la función”. Esta frase se convirtió en leif motiv para muchos de sus colegas, aunque él la haya aplicado en el sentido de que la idea de un proyecto podía partir simplemente de sus consideraciones funcionales. 

Las formas van cambiando, como el paso de las generaciones, desde el aspecto proyectual. La plasticidad, la neutralidad, el dinamismo, la contextualización y la geometrizacion son algunos de los aspectos que coexisten en las diferentes tendencias del diseño contemporáneo. 

 ¿Qué es? ¿Cómo se ve? ¿Qué transmite o representa? Son cuestiones que uno se hace sobre algún objeto analizado. Pero las respuestas las encuentra cada uno, según su propia experiencia y particular criterio.

Abstract: When snalyzing the relevant characteristics of a design, we found different aspects that are considered by their authors with different significance, according to their thought philosophy. 

Shapes have a special protagonism in the proyectual process, because it is caught by one of the most significant senses of the human being, the one of “the view”. Shape, with its messages and meanings could be found in each element that surround us. But it is not the unique aspect to which we must to pay attention. The other senses and the analytical capacity must also be considered.

Key words: shapes – perception – senses – analysis – meanings.

Resumo: Analisando as características relevantes de um desing, encontramos diferentes aspectos que são considerados por seus autores com significado diferente, dependendo de sua filosofia de pensamento.

As formas têm um protagonismo especial no processo proyectual, devido a que é captada por um dos sentidos mais significativos do ser humano, “a visão”.

A forma, com suas mensagens, seus significados, o poderíamos encontrar na cada elemento que se nos apresente por diante. Mas não é o único aspecto ao que devemos prestar atenção. O resto dos sentidos e a capacidade analítica das pessoas, consideram-no só como um aspecto mais.

Palavras chave: formas – percepção – sentidos – análise – significados

(*) Oscar Kaplan Frost. Arquitecto (UBA). Profesor de la Universidad de Palermo en el Departamento de Diseño de Espacios de la Facultad de Diseño y Comunicación.

Vocabulario relacionado al artículo:

color . textura .

La levedad de las formas fue publicado de la página 173 a página175 en Reflexión Académica en Diseño y Comunicación NºXVI

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