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Los diseñadores de indumentaria porteños ante el proceso de globalización

Koziner, María Eva

Escritos en la Facultad Nº1

Escritos en la Facultad Nº1

ISSN: 1669-2306

Presentación de Proyectos de Tesis. Foro de Investigación. Maestría en Diseño Institucionalización de la construcción de saberes disciplinares.

Año I, Vol. 1, Marzo 2005, Buenos Aires, Argentina | 38 páginas

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Quien escribe el presente proyecto de tesis es socióloga y se ha topado con una constante necesidad de sus colegas de colocarse a ellos mismos como objeto de estudio, desde el inicio de sus estudios universitarios.

Autores, más que relevantes de la teoría sociológica, como Bourdieu o Weber han pensado sobre el lugar que ocupa el sociólogo en la sociedad. Ellos, se han preguntado para qué la sociología, por qué la sociología, para quién la sociología, para quién trabaja el sociólogo.

Sin embargo, el acercamiento reciente de la maestrando, al campo del diseño ha mostrado un vacío en cuanto a reflexiones de los diseñadores sobre su propia práctica profesional.

Dicha ausencia de reflexión sobre sí mismos (diseñadores) ha despertado en la maestrando el interés por conocer cómo perciben los diseñadores la realización de su profesión en el marco de una sociedad en constante cambio que va hacia la conformación de una sociedad de carácter global.

El Diseñador de Indumentaria porteño, al igual que el resto de los diseñadores nacionales y extranjeros, se encuentra atravesando un momento de la historia caracterizado por la ocurrencia de cambios estructurales. Es parte de cambios que llevarán a una nueva configuración del orden social y, por ende, a la reconversión de las relaciones sociales en todos los campos en los que se actúa en sociedad. En este marco, interesa analizar la práctica del Diseño de Indumentaria.

En primer lugar, se indagará acerca de a qué usuario tiene en mente el diseñador al momento de diseñar. Hoy, el sujeto social ya no es reclamado ni como ciudadano ni como trabajador-productor, sólo es reclamado a participar de lo público en tanto consumidor o en tanto observador del espectáculo que representa ver, a los que sí pueden, consumir desaforadamente. El actor ya no se siente movilizado por ser parte de lo que sucede en la reducida arena política, como así también, se le ha quitado la posibilidad de participar del campo productivo Si esto es realmente así, el diseñador porteño se encontraría desarrollando su actividad sólo para los sujetos consumidores. Y, cabe preguntarse, ¿le interesa el sujeto relegado a mero espectador del show del consumo?

Si partimos, según Charles Eames (Eames, s/f) de considerar que no existe necesidad de diseño a priori sino que este surge de la necesidad, el diseñador mas allá de realizar una tarea proyectual debe ser capaz de reconocer requerimientos existentes en la sociedad y, luego, arribar al mejor proyecto posible (respuesta a una demanda). Desde esta perspectiva, el diseño es un eslabón más en el proceso productivo con miras a insertar nuevos objetos al mercado. Llegamos, así, al segundo punto que interesará analizar a lo largo de la tesis: ¿Dónde queda la unicidad, la originalidad del diseñador en este trabajar con miras a ganar porciones cada vez mayores del mercado? ¿Existe hoy la posibilidad de imprimir en los diseños un sello y estilo personal? Por último, resultará interesante averiguar cómo juegan la identidad y la cultura nacional en el trabajo del diseñador que intenta no quedarse fuera en un mundo cada vez más global. Hasta el momento, la mayoría de las actividades que realizaba el sujeto se hacían desde un contexto nacional determinado. Se hacían desde una cultura nacional internalizada por el actor y externalizada por este mismo en su labor. Sin embargo, ante las intenciones de imperialismo cultural de las que hablan Bourdieu y Wacquant ¿Es posible continuar la práctica desde una cultura nacional sin verse tentado de caer en tendencias en apariencia mundiales? ¿Sucederá que por no adaptarse a esos estilos “internacionales” el diseñador no formará parte del mundo de la moda?

A lo largo de la tesis a ejecutar se intentará ir buscando respuestas a las preguntas que se fueron exponiendo. Se intentará hacerlo considerando qué está pasando en la Ciudad de Buenos Aires respecto del diseño de indumentaria y la moda.

De la exposición anterior, se desprende la pregunta que guiará el trabajo: ¿Cómo percibe el diseñador que los cambios estructurales en marcha (globalización,) repercuten en distintos aspectos del ejercicio de su actividad profesional (imagen ante el exterior, relación con colegas-competidores, usuario para el que trabaja, identidad nacional, posibilidad de originalidad)? En esta línea el objetivo general será: conocer, desde la mirada del Diseñador de Indumentaria Porteño, la situación en la que se encuentra hoy el ejercicio de su actividad profesional, considerando el proceso de globalización en el que se halla inmerso.

Los objetivos específicos serán: conocer cómo considera el Diseñador de Indumentaria Porteño que es visto, desde el exterior, el Diseño de Indumentaria local y, que ventajas y desventajas acarrea ser visto en esa forma. Visualizar en qué aspectos propios de su profesión se diferencia (positiva y negativamente), el Diseñador de Indumentaria Porteño del Diseñador extranjero (MERCOSUR, América Latina, resto del mundo). I n d a - gar en el imaginario de consumidor que subyace en el trabajo del Diseñador de Indumentaria Porteño. Conocer si existe, desde su perspectiva, una tensión entre su unicidad y las pretensiones del mercado.

Respecto del abordaje metodológico elegido para llevar adelante la tesis, la presente será una investigación exploratoria. Por ser de este carácter, se trata de una investigación flexible, en la que la intuición, la sensibilidad y el sentido común del investigador juega un papel fundamental. La finalidad de la misma es familiarizarnos con la situación del tema en cuestión, identificar las variables más importantes. (Kinnear, T.C.: Taylor, J.R.: s.f), (Wrires, R.M.: 1986).

Si bien es el espíritu exploratorio el que guía este proyecto, se lo dividirá en: una primera etapa estrictamente exploratoria, centrada en la recolección de información y una segunda etapa, dedicada al procesamiento y análisis de los datos reunidos en la etapa anterior.

Esta será una investigación de campo, en la medida que se intentará captar las distintas características del fenómeno en su ambiente natural (Sierra Bravo, R.: 1995) Considerando su orientación temporal, se esta en presencia de un estudio del estado presente de la cuestión (Sierra Bravo, R.: 1995).

De acuerdo a las técnicas que se utilizarán para la recolección de información y el posterior análisis de la misma, se realizará un estudio de carácter cualitativo. Por un lado, se realizarán entrevistas en profundidad a informantes claves. Esta es una técnica flexible y dinámica, que implica entrevistas cara a cara con el informante destinadas a captar ampliamente las distintas dimensiones del fenómeno. La selección de informantes se efectuará bajo la técnica “bola de nieve”: conocer algunos informantes y lograr que ellos presenten a otros. No se establecerá de antemano el número de entrevistas a realizar (Taylor, S.J.; Bogdan, R, 1996).

Por otro lado, se empleará la técnica estudio documental al revisar trabajos de características similares al que se presenta aquí.

En la etapa netamente exploratoria, se intentará hallar estudios de similares características que se analizarán posteriormente en función de los objetivos de esta tesis (Valles, M. S., 1997).

Si bien las entrevistas en profundidad que se realizarán son de carácter no estructurado, una vez concluida la fase netamente exploratoria se procederá a construir un guía de temas a indagar al momento de realizar las entrevistas.

La población a considerar para seleccionar las unidades de análisis se compondrá por entrevistas a Diseñadores de Indumentaria que:

• Desarrollan su profesión desde la Ciudad de Buenos Aires sea que hayan o no nacido en dicha ciudad

• Hayan completado su formación universitaria en carreras afines a la actividad que desarrollan (Diseño de Indumentaria, Diseño Industrial, Arquitectura, etc.) • No sean mayores a los 40 años. Se tomará diseñadores hasta los 40 años pues se considera que sarán quienes desarrollen la mayor parte de su carrera profesional en un mundo en proceso de globalización • Sean tanto hombres como mujeres.

Al finalizar la tesis que aquí presentamos, se obtendrá un diagnóstico del estado actual de la situación del Diseñador de Indumentaria Porteño desde su propia mirada.

Al mismo tiempo, en caso de hallarse estudios similares realizados en otras ubicaciones geográficas, se procederá a realizar un bosquejo de comparación entre el desarrollo de la actividad profesional del Diseñador de Indumentaria Porteño y el Diseñador de Indumentaria extranjero Por último, considerando toda la información reunida se enumerarán aquellas cuestiones sobre las cuales los Diseñadores de Indumentaria Porteños han manifestado provocar conflictos para el buen desempeño profesional y, sobre las cuales deberían reflexionar en forma conjunta o individual.


Los diseñadores de indumentaria porteños ante el proceso de globalización fue publicado de la página 20 a página21 en Escritos en la Facultad Nº1

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