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Docente: Larisa Rivarola

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Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº78

Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº78

ISSN: 1668-5229

Ensayos sobre la Imagen. Edición XX Escritos de estudiantes. Segundo Cuatrimestre 2016 Ensayos Contemporáneos. Edición XVIII Escritos de estudiantes. Segundo Cuatrimestre 2016

Año XIII, Vol. 78, Julio 2017, Buenos Aires, Argentina | 262 páginas

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Abstract del docente 

El tema que estructura la materia es el discurso televisivo, siendo la enunciación el eje central que enmarca su abordaje analítico. Los contenidos se orientan, en general, hacia el discurso como construcción, y en particular, hacia el discurso televisivo, dadas las condiciones de enunciación determinadas por el tipo de soporte que lo emite y las condiciones de producción, emisión y recepción que lo caracterizan. En ese marco serán fundamentales los siguientes temas: los modelos de televisión extranjeros (Europa y USA) y los modelos de televisión en Argentina (público y privado), su surgimiento y características, así como la relación medios de comunicación y estado. En función del avance y desarrollo del lenguaje, se aborda la retórica televisiva dada las transformaciones culturales y tecnológicas y la importación de formatos. Luego y como variables relevantes, consideramos fundamentales los siguientes tópicos: el rating, la fragmentación de la audiencia, los hábitos de consumo. En igual dirección se considera el concepto de multiplataforma, el impacto de estos nuevos canales de circulación en la producción discursiva y el modo en que ésta última se adapta a los nuevos medios y soportes. En términos sociales y culturales se trabaja el concepto de hegemonía y la relación media y ciudadanía, planteando la diferencia entre la proyección de homogeneidad y la construcción de diversidad, tomando ejemplos de la producción de ficción en la actualidad, los surgimientos de nuevos medios y señales y la Televisión Digital Abierta. Finalmente la articulación de los temas se da en torno a la figura del productor, los criterios de producción y las nuevas productoras. Todos los conceptos trabajados se desarrollan a lo largo de la cursada realizando una investigación que requiere de entregas parciales, las que conformarán, al final del cuatrimestre, el Trabajo Práctico final denominado “Deconstrucción de un programa de televisión”. Este consta del análisis de un programa televisivo de ficción a determinar en el que se deberá: ubicar al programa dentro del modelo público o privado; analizar productora, idea, canal, tipo de pantalla, público, género y formato; describir las etapas de preproducción, producción y post-producción; y el modo en que opera la enunciación.

Producción de los estudiantes

Deconstrucción de un programa de TV: “Historia de un clan”  Ignacio Renda

Historia de un clan se emitió con gran éxito por la pantalla de Telefé y su promedio de rating fue de 11.8 puntos y un share de 34.1% convirtiéndose en líder absoluto de su franja horaria. Trata un tema muy delicado que son los secuestros acontecidos en 1980 por la familia Puccio. Desde el punto de vista del espectador debo decir que es uno de los programas más fuertes en cuanto al contenido. Como productor cabe mencionar, que la realización de la serie es de nivel cinematográfico, excelente. Si bien Underground es una productora reconocida y con numerosos programas de primer nivel, se debe destacar a Historia de un Clan como el mejor programa de dicha productora. Absolutamente todo esta pensado y articulado, el vestuario, las locaciones, la musicalización, el lenguaje utilizado, la psicología de los personajes, el elenco es de un muy alto nivel. Si bien no se puede realizar comparaciones entre el cine y la TV, me atrevo a decir que el nivel que tiene la serie supera al de la película El Clan. No es nada sencillo lograr la realización de una serie de tal magnitud en los tiempos televisivos frívolos que corren, donde el rating domina absolutamente todo y los números deciden si un contenido se mantiene o es levantado del aire, sin importar la calidad de la producción. 

Deconstrucción de un programa de TV: Conflictos modernos  Cárdenas Marola

A partir de la serie escogida Conflictos Modernos se analiza con profundidad las diferentes etapas de producción para la elaboración de esta ficción. Nos enfocaremos en la preproducción, rodaje y por último la post-producción. Conoceremos como fue pensado el lanzamiento y la campaña de prensa, si se logró cumplir con todas las necesidades que requería una producción que participó junto a otras producciones para el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). Detallaremos paso a paso las bases y condiciones que el INCAA exigió. En este trabajo pude poner en práctica mi capacidad como productora y las diferentes recomendaciones de mi profesora para poder obtener la información y argumentos necesarios para mi investigación

Deconstrucción de un programa de TV: Cromo  Juan Carlos Vargas 

La asignatura Análisis del Discurso Televisivo II tiene como objetivo la investigación de las series ganadoras de los concursos organizados por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios (representando al Estado Nacional), que tienen como objetivo primordial fomentar y consolidar la promoción de la diversidad cultural y la generación de empleo en todas las áreas relacionadas con el sector audiovisual. La asignatura brinda un panorama general que abarca desde los inicios de la televisión argentina hasta su paso a la digitalización de los contenidos audiovisuales; y de este modo el análisis de un proyecto audiovisual, en mi caso la serie Cromo ganadora del concurso en la Prime Time, en todas sus fases, es decir, desde su concepción, rodaje y postproducción, hasta la recepción por parte del espectador. Hecho por el cual todas estas políticas de fomento han generado proporcionadas horas de nuevos contenidos televisivos de calidad, que pueden ser vistas gratuitamente por la web y que responden a una televisión renovada en la cual se representa la gran diversidad cultural en Argentina.

El donante  Felipe Vintrob

Elegí una de las series ganadoras de un plan de fomento desarrollado por el Estado Nacional en Argentina. Luego se recabó información en Internet, archivos de la época, entrevistas, con toda esa información recopilada debí reconstruir el proceso de producción con todas sus etapas (preproducción, producción, postproducción). Al analizar todas las etapas debí realizar un balance del proceso. El trabajo está bueno ya que siempre tenemos que crear desde cero hasta llegar al punto previo a la grabación. En este caso fue al revés. (Ver ensayo completo en p. 165)

Deconstrucción de un programa de TV: Embarcados  Pablo Pérez

Mi trabajo se basa en una investigación en cuanto a la producción realizada en una serie de televisión que fue parte de un concurso realizado por la Televisión Pública.  Me sirve para saber qué aspectos tener en cuenta a la hora de realizar las tres etapas necesarias en esta carrera: pre-producción, producción y post-producción.  Elegí en este caso Embarcados a Europa ya que me llamó la atención principalmente por tener como protagonista a Emilio Disi, a quien admiro desde muy chico, y a su trama, desarrollada en los puertos de Italia, Francia y España. Como gran amante de la televisión y de los viajes.  Puedo afirmar que es un proyecto de investigación que nos completa y nos brinda muchas respuestas a posibles dudas que a cualquiera se nos puede generar cuando tenemos que llevar a cabo un proyecto. 

La clase en sí ha sido de gran apoyo para entender cuestiones y aspectos que parecen ser invisibles a los ojos de cualquier espectador de una serie televisiva.

Deconstrucción de un programa de TV: Bien de Familia  Víctor González

El presente ensayo selecciona a una de las series ganadoras de los muchos concursos auspiciados por el INCAA. Se analiza la serie Bien de Familia dirigida por Jorge Gaggero y se investiga cómo fueron los procesos en la preproducción analizando si tuvieron algún problema, con quienes trabajaron y como se realizó el guión entre otros; en la producción se investigan los lugares de grabación, las escenas y como se grabaron y la post producción teniendo en cuenta cómo fue el lanzamiento, como estuvo en el rating y la aceptación del público. 

Deconstrucción de un programa de TV: Historia de un clan  Luciano Concina

Para el trabajo practico final de la asignatura Análisis del Discurso Televisivo II, cursada en el segundo cuatrimestre del 2016 con la docente Larisa Rivarola, se dio como consigna elegir una serie nacional que se encuentre en la plataforma de CDA (Contenidos Digitales Abiertos), haciendo un análisis completo sobre la misma. En este caso, la ficción elegida fue Historia de un Clan, emitida los días miércoles a las 23hs por Telefé, compitiendo con Signos, unitario emitido por El Trece dentro de la misma franja horaria. Se abarcará desde la etapa de preproducción hasta la post producción y salida al aire. Historia de un Clan pertenece al genero dramático lo que pretende es que el espectador se involucre con la historia. Sus principales características son hechos relacionados con lo trá- gico, y eso se podrá observar en los secuestros desarrollados a lo largo de la serie. Tiene su componente policial, ya que fue un caso involucrado a un delito, teniendo como resultado una condena a cumplir en prisión. La productora que llevó a cabo dicho proyecto, fue Underground, la cual ya venia con una trayectoria importante en el circulo televisivo. La productora se destaca por sus productos de gran calidad e innovación técnica y artística. Produciendo contenidos como ficciones diarias, semanales, unitarios, videoclips, entre otros, de gran éxito y buena recepción del público. En relación con la creación audiovisual, la producción es el resultado de la combinación de distintas necesidades como la industrial, comercial, entretenimiento, cultura y artística. Otros de sus productos reconocidos fueron: La Celebración; La Lola; Vecinos en Guerra; Los Exitosos Pells y Educando a Nina. Este proyecto, fue de gran relevancia para la trayectoria de la productora, ya que obtuvo un alto rating, y además por la relevancia del casi real. Once capítulos que relatan los hechos reales sucedidos en la década de 1980, momento en que una familia argentina de clase media/alta realizaba secuestros extorsivos a personas de alto poder adquisitivo, dentro de su entorno. La familia está compuesta por Arquímedes Puccio, el padre e ideólogo de los planes criminales, quien trabaja junto a Alejandro Puccio, su hijo, quien es apasionado por el rugby. Además, la esposa y sus otros tres hijos, quienes no tenían demasiada participación en los secuestros. Los hechos se llevaron a cabo en San Isidro (zona norte del Gran Buenos Aires), donde las víctimas eran encerradas dentro de la misma casa donde ellos habitaban. La ficción fue protagonizada por Alejandro Awada, Ricardo “Chino” Darin, Cecilia Roth y Nazareno Casero, comenzaron con las grabaciones en el mes de marzo del 2015, momento en el que la producción alquiló una casa en San Isidro, en el mismo barrio que la verdadera familia, ubicada a pocos metros del CASI (Club Atletico San Isidro), equipo donde entrenaba y jugaba Alejandro Puccio. Las grabaciones duraron 4 meses aproximadamente, Luis Ortega, iba modificando el plan de producción en el momento, teniendo en cuenta las necesidades de actores o locaciones. Por su parte, el equipo de arte, ambientó la casa con objetos decorativos pertenecientes a la época, también teniendo en cuenta el vestuario de los personajes y los exteriores. La serie, pertenece al modelo público, por más que haya sido emitido en un canal privado, ya que tiene participación del estado nacional para la financiación de la misma. El objetivo del modelo público es generar contenidos educativos y culturales, tales como los emitidos en la Televisión Publica. También, todos los proyectos que sean ganadores de los distintos concursos, son pertenecientes al modelo público, como es el caso de Historia de un Clan. Además de la emisión en el canal, también fue exhibida en Contenidos Digitales Abiertos (CDA), Odeon (plataforma en la que se cargan tanto películas como series nacionales) y la página oficial del canal. También, se analizó el casting, las locaciones escogidas, el presupuesto, la enunciación, que fue un tema de gran importancia para la realización de este trabajo final, la cual establece desde los planos utilizados y seleccionados por el director, estableciendo aquello que es importante mostrar para el espectador (como el plano detalle a la pelota autografiada por Alejandro, haciendo referencia a la pasión que el siente por ese deporte). Por otra parte, la consigna establecía relacionar a la serie con un tema tratado en clase, y se eligió hablar sobre multiplataformas (por Adrian Maglieri), el cual hace referencia a que hoy en día, cualquier proyecto audiovisual puede ser visto a través de distintas plataformas (como lo es Internet), utilizando un teléfono celular o una tablet. Se decidió llevar a cabo esta serie, ya que se basa en hechos reales ocurridos en un barrio importante de la zona norte, luego del éxito del formato cinematográfico, que realmente gustó.

Deconstrucción de un programa de TV: La celebración  Alejandro Alba

El Trabajo Práctico Final para la materia Análisis del Discurso Televisivo, desarrolla la deconstrucción del unitario, “La celebración”, programa producido en 2013 por Underground y realizado bajo el plan de fomento de inversión pública para series de ficción en alta definición, promovido por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. La serie se ubica en torno a aquellas fechas, lugares y momentos que son imposibles de olvidar en las personas y que traen consigo un acontecimiento único ya sea personal, familiar o social. Cada capítulo relata una historia distinta que tiene a una celebración en especial como punto de partida o final; las cuales les plantean a sus protagonistas conflictos y objetivos propios de la vida cotidiana. Durante el trabajo, se analizan aspectos técnicos de las etapas de producción, la manera en la que opera la enunciación de acuerdo al género, la repercusión en el público, características del rodaje, la identidad que generó con el espectador, entre otros.

Deconstrucción de un programa de TV: Fronteras  Danny Arakaki

En esta materia, el presente trabajo final gira entorno al análisis en profundidad de la producción de una miniserie de ficción o unitario bajo un modelo público, subvencionado por el Gobierno Nacional, proyectos elegidos dentro de un catálogo de decenas ubicado en la página web de Contenidos Digitales Abiertos (CDA). En este caso, se terminó escogiendo la serie Fronteras, estrenada en el año 2015 en las pantallas de Telefe y la Televisión Pública; ganadora de un concurso para series de ficción de alta calidad organizado por el Centro Interuniversitario Nacional (CIN) en el año 2013. En este análisis, se ha realizado una investigación sobre la preproducción, rodaje y el resultado obtenido mediante la post producción. Asimismo, se hizo enfoque en relacionar esta clase de procesos con la teoría aplicada en clase, encontrada en los módulos que adquirimos a inicios del cuatrimestre actual. Finalmente, se pudo rescatar también la importancia de estos concursos que fomentan la producción audiovisual en el país, descentralizando las experiencias y los conocimientos que antes solo se encontraban en las grandes urbes. 

Deconstrucción de un programa de TV: Paye  Diego Salazar

En el proyecto final de la materia de Análisis televisivo II, opte por analizar la serie de tv Payé. Esta serie fue realizada en el litoral argentino por la productora PayéCine. Misma producción trata los mitos y leyendas de la región conjuntamente con las problemáticas sociales que se viven en la actualidad. La serie fue ganadora en uno de los primeros concursos que realizo la TDA, en el plan de Fomento de Series de Ficción Federal. Payé consta de 8 capítulos de 30 minutos cada uno y fue estrena en el año 2012, en canal 9 de la provincia del Chaco. Como trabajo práctico final busca las falencias o debilidades que pudo tener la series. Para realizar el análisis de esta serie, tuve un proceso de investigación tanto en medios digitales, bibliográficos y aportes personales de Camilo Gómez Montero director de la serie. En el análisis encontré un punto en el que deseo enfocarme el cual fue no tener un buen sonido en toda la serie. Un sonido deplorable y molesto que empaña la buena fotografía que tiene el proyecto. También logre encontrar que fue una serie que quiso mostrar la cultura de la región y puso en práctica la finalidad de la creación de la TDA, queriendo diversificar la producción argentina a lo largo del todo el país.

Deconstrucción de un programa de TV: La celebración  Betina Benitez

Para la materia Análisis del Discurso Televisivo ll, se realizó el análisis de una serie de televisión ganadora del Plan de Fomento Series de Ficción en Alta Definición, concurso realizado por el INCAA y Bacua. En esta ocasión, se escogió la serie titulada La Celebración, producida por Underground. Se realizó un trabajo de investigación y recopilación de datos, para poder interpretar como se llevó a cabo la misma en el contexto del concurso. Las etapas a tener en cuenta fueron tanto la preproducción, rodaje y postproducción, como así también, las bases y condiciones que el mismo requería según el Plan de Fomento. La actividad resulto muy favorecedora para los estudiantes, ya que fue una manera de generar un contacto con el ámbito televisivo y con las personas que lo integran. 

Deconstrucción de un programa de TV: El marginal  Julian Sabinio Rossi

En principio, elegí una serie que tenía que cumplir como requisito, haber sido ganadora de un plan de fomento realizado por el estado nacional. Ya seleccionada la serie, tuve las primeras consignas y comencé a buscar información, mediante redes sociales, archivos de Internet y vía telefónica. Mediante las redes, pude dar con varios integrantes de la producción, como su autor (Guillermo Salmeron) y uno de sus guionistas (Nicolás Marina), también tuve oportunidad de hacerle una entrevista a su productor general (Pablo Cullel). A medida que recopilaba la información, fui desarrollando cada una de las etapas y a medida que iban surgiendo nuevas consignas, volvía a recurrir a algunos archivos y/o las redes, una vez recreadas las etapas de: preproducción, producción y las postproducción. Una vez analizadas cada una de las etapas, las ordene por orden cronológico. Me gustó y disfrute mucho al abordar el trabajo, más allá de las dificultades y momentos de frustración que a genera la escasez de información o la no poder llegar a la fuente.


Docente: Larisa Rivarola fue publicado de la página 43 a página46 en Creación y Producción en Diseño y Comunicación Nº78

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